高馬爾既然真心的戀人們永遠要受磨折似乎已是一條命運的定律，那麼讓我們練習着忍耐吧；因為這種磨折，正和憶念幻夢嘆息希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的随從者。——莎士比亞《仲夏夜之夢》朱麗葉只有你的名字才是我的仇敵，你即使不姓蒙太古，仍然是這樣的一個你。姓不姓蒙太古又有什麼關系呢？它又不是手，又不是腳，又不是手臂，又不是臉，又不是身上任何其他的部分。啊！快換一個姓名吧！姓名本身是沒有意義的;我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳;羅密歐要是換了别的名字，他的可愛的完美也絕不會有絲毫改變。羅密歐，抛棄了你的名字吧;我願意把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空名。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》今天小編要和大家分享的是朱句子合集4篇,歡迎閱讀~
朱句子 第1篇
想像一下，“小草偷偷地從土裡鑽出來”描繪了怎樣的畫面？下面的詩句中哪一句描寫的畫面與它最接近？
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這段文字使用的修辭方法有拟人比喻排比。
小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡，田野裡，瞧去，一大片一大片滿是的。坐着，躺着，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。
我們所學過的古詩中有許多扣住季節特點寫出風的佳句，請默寫一句并指明季節。
雨是最尋常的，一下就是三兩天。可别惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。樹葉兒卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片這安靜而和平的夜。在鄉下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走着的人；還有地裡工作的農民，披着蓑戴着笠。他們的草屋，稀稀疏疏的，在雨裡靜默着。
寫“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着，大小的蝴蝶飛來飛去”。這一句對寫春花有什麼作用？
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“春雨綿綿夏雨急，秋雨涼爽冬夾雪”，試選擇兩種季節的雨，用拟人的修辭手法各寫幾句話。
文中“像牛毛，像花針，像鋼絲”三個喻體分别側重描繪了春雨的特點是_________________。
第六段文字描繪的是________圖。作者抓住了________的特點是________和________，從景寫到________，從________寫到人，由近寫到________。
“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着”，這個“鬧”字用得極妙，不禁使人想起古代詩人宋祁的一句詩：紅杏枝頭春意鬧。
“最尋常”“一下就是三兩天”寫出江南春雨的，作者用“”字領起，狀寫春雨的可愛。[美詞網]
盼望着，盼望着，東風來了，春天的腳步近了。
桃樹杏樹梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花裡帶着甜味兒，閉了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒杏兒梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧着，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在花叢裡，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
第四段寫春花的順序是從到，寫出了春花繁密茂盛，的特征。
總體把握全文，理清作者的寫作思路：
寫蜜蜂鬧和蝴蝶飛與春花圖的描寫有何關系？
“散在草叢裡像眼睛像星星，還眨呀眨的”，這兩個比喻描繪了閃亮搖擺的野花，也暗寫了陽光和輕風。
最後三段，分别出寫了春天的什麼特點？表達了作者的什麼感情？三個語段的先後次序可以交換嗎？為什麼？
文章結尾連用了三個比喻來形容春天，它們分别突出了春天景象的什麼特點？有什麼深刻含義？
天上風筝漸漸多了，地上孩子也多了。城裡鄉下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去，“一年之計在于春”；剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
選出對這段文字的層次分析正确的一項是
第段寫春風，分别從哪些角度寫的？突出了春風的哪些特點？
選擇"很不滿意"請輸入理由，我們将以此改進服務質量還能輸入字
寫景要抓住特征。作者抓住了春風等的特征來寫。
朱句子 第2篇
OhRomeoRomeowhereforartthouRomeo?DenythyfatherandrefusethynameorifthouwiltnotbutheswornmyloveandI'llnolongerbeaCapulet'Tisbutthynamethatismyenemy;ThouartthyselfthoughnotaMontagueWhat'sinaname?ThatwhichwecallarosebyanyothernamewouldsmellassweetSoRomeowouldRomeocastoffthynameandforthatnamewhichispartofyoutakeallofmeLookyoubutsweetandIamprofagainsttheirenmity
朱麗葉只有你的名字才是我的仇敵，你即使不姓蒙太古，仍然是這樣的一個你。姓不姓蒙太古又有什麼關系呢？它又不是手，又不是腳，又不是手臂，又不是臉，又不是身上任何其他的部分。啊！快換一個姓名吧！姓名本身是沒有意義的;我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳;羅密歐要是換了别的名字，他的可愛的完美也絕不會有絲毫改變。羅密歐，抛棄了你的名字吧;我願意把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空名。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
Goodnightgoodnight!Partingissuchsweetsorrow
不要指着月亮起誓，它是變化無常的，每個月都有盈虧圓缺；你要是指着它起誓，也許你的愛情也會像它一樣無常。——莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
夜裡，那滿天繁星，就是我凝視你的眼睛。那皎潔明月，就是我思念你的神情。晚風輕輕拂來，帶去我的問候：夜深了，做個好夢！
愛情是嘆息吹起的一陣煙;戀人的眼中有它淨化了的火星;戀人的眼淚是它激起的波濤。為了替無味的愛情添加一點辛酸的味道，曾經浪費掉多少的鹹水。
不要指着月亮起誓，它是變化無常的，每個月都有盈虧圓缺；你要是指着它起誓，也許你的愛情也會像它一樣無常。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》美詞網
Youngmen’slovethenliesnottrulyintheirheartsbutintheireyes
無中生有：道家認為，天下萬物生于有，有生于無。把沒有的說成有。比喻毫無事實，憑空捏造。
适當的悲哀可以表示感情的深切，過度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
既然真心的戀人們永遠要受磨折似乎已是一條命運的定律，那麼讓我們練習着忍耐吧；因為這種磨折，正和憶念幻夢嘆息希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的随從者。——莎士比亞《仲夏夜之夢》
ItakeyouatyourwordCallmeyourloveandI'llbenewbaptizedhenceforthIneverwillbeRomeo
愛”要永遠有“憂愁”做随從；它要永遠有“嫉妒”來把它服侍供奉。它雖以甜蜜始，卻永遠要以煩惱終。凡情之所鍾，永遠要貴賤參差，高下難同，因此，它的快樂永遠要敵不過它的苦痛。——莎士比亞《維納斯與阿都尼》
Youngmen’slovethenliesnottrulyintheirheartsbutintheireyes莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
甜蜜的愛情往往是命運嘴裡的食物。——莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達》
Myonlylovesprungfrommyonlyhate!
我很簡單，只要你一句溫暖的晚安我不復雜，只要你一句溫和的早安。
你要是知道一個人在戀愛中的内心的感覺，你就會明白用空言來壓遏愛情的火焰，正像雪中取火一樣無益。——莎士比亞《維洛那二紳士》
給你的身子洗洗澡，洗去一身的勞累；給你的腸子洗洗澡，洗去一身的毒素；給你的腦子洗洗澡，洗去一身的煩惱；願你舒舒服服睡好覺，夢遊到桃花源中！晚安！
What'sinaname?ThatwhichwecallaroseByanyothernamewouldsmellassweet名字代表什麼？我們所稱的玫瑰換個名字還是一樣芳香。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
你可以疑心星星是火把；你可以疑心太陽會移轉；你可以疑心真理是謊話；可是我的愛永沒有改變。——莎士比亞《哈姆雷特》
花妩媚，因為蝴蝶在追；夜深沉，因為天使降臨；夢已醉，因為月色很美；情珍貴，因為有你安慰；我幸福，因為有你一生伴随。晚安，朋友！
耳朵癢嗎？那代表我在想你。眼睛癢嗎？那代表我想見你。嘴癢嗎？那代表我想吻你，身體癢嗎？那代表……别瞎想了，都快長虱子了快洗澡去吧！
“Goodnightgoodnight!Partingissuchsweetsorrow”晚安，晚安！離别是這樣凄清的甜蜜。莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
希望有一個人每天給我：一個問候，一句我愛你，一句晚安。這就是我全部的貪婪了。
誰要是把一分鍾分作了一千分，而在戀愛上誤了一千分之一分鍾的幾分之一的約會，這種人人家也許會說丘匹德曾經拍過他的肩膀，可是我敢說他的心是不曾中過愛神之箭的。——莎士比亞《皆大歡喜》
TheseviolentdelightshaveviolentendsAndintheirtriumphdielikefireandpowderWhichastheykissconsume這種狂暴的快樂往往預示着狂暴的結局在那歡愉的刹那就像火和炸藥一吻即逝莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
沒有受過傷的人，才會譏笑别人身上的傷痕！莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》
What’sinaname?Thatwhichwecallarosebyanyotherwordwouldsmellassweet
很多人生活不快樂，因為太緊張，連該快樂的時間也很緊張。其實想變得快樂，放輕松便好了。放輕松未必不在乎，只是歡歡喜喜去做，又誠心接受結果，人生很多機會，沒有這個，有那個，及另一個。緊張，因為執着，快樂，懂得開懷。放松心情，祝您好夢！
生活中可以沒有玫瑰，但一定要有自己的真愛。一卡車玫瑰都沒一碗飯重要，玫瑰一夕會凋殘，柴米油鹽的感動歷久彌新！
朱句子 第3篇
那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
洗手的時候，日子從水盒進而過去;吃飯的時候，日子從飯碗裡過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽着的手邊過去;天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我的腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩面嘆息。但是新來的日子的影子又開始在嘆息裡閃過了。——朱自清
艙前的頂下，一律懸着彩燈;燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，豔晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃裡映出那輻射着的黃黃的散光，反暈出一片朦胧的煙霭;透過這煙霭，在黯黯的水波裡，又逗起縷縷的明漪。在這薄霭和微漪裡，聽着那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀?——朱自清
桃樹杏樹梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。
坐在輪船上兩邊看，那些古色古香各種各樣的堡壘歷歷的從眼前過去;仿佛自己已經跳出了這個時代而在那些堡壘裡過着無拘無束的日子。遊這一段兒，火車卻不如輪船：朝日不如殘陽，晴天不如陰天，陰天不如月夜——月夜，再加上幾點兒螢火，一閃一閃的在尋覓荒草裡的幽靈似的。最好還得爬上山去，在堡壘内外徘徊徘徊。
我買票，他忙着照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費才可過去。他便又忙着和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可，但他終于講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我将他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們只是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己麼？唉，我現在想想，那時真是太聰明了！
他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現，都是強者适者的表現。決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。我真是一個矛盾的人。無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰也是上帝之驕子;這和昔日的王侯将相一樣，是沒有種的!
教育者須對于教育有信仰心，如宗教徒對于他的上帝一樣……我斥責那班以教育為手段的人!我勸勉那班以教育為功利的人!我願我們都努力，努力做到那以教育為信仰的人。——朱自清《教育的信仰》
薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。
小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡田野裡，瞧去，一大片一大片滿是的。
走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
踮着腳，伸着頸，只知道“等待”的人!他們事事都等待“明天”去做，“今天”卻專作為等待之用;自然的，到了明天，又須等待明天的明天了。——朱自清
盼望着，盼望着，東風來了，春天的腳步近了。
我讀到此處，在晶瑩的淚光中，看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。
我以為藝術的女人第一是有她的溫柔的空氣;使人聽着蕭管的悠揚，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鵝絨的厚毯上。她是如水的密，如煙的輕，籠罩着我們;我們怎能不歡喜贊嘆呢?這是由她的動作而來的;她的一舉步，一伸腰，一掠鬓，一轉眼，一低頭，乃至衣袂的微揚，裙幅的輕舞，都如蜜的流，風的微漾，我們怎能不歡喜贊嘆呢?——朱自清
燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢?——是有人偷了他們罷：那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現在又到了哪裡呢?
只剩飄飄的清風，只剩悠悠的遠鍾。眼底是靡人間了，耳根是靡人間了——朱自清《獨自》
洗手的時分，日子從水盆裡過來;吃飯的時分，日子從飯碗裡過來;默默時，便從凝然的雙眼前過來。
我看見他戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青布棉袍，蹒跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
雨是最尋常的，一下就是三兩天。可别惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。
作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯想新奇。輕煙薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。
這年頭人們行樂的機會越過越多，不在乎等到逢年過節;所以年情節景一回回地淡下去，像從前那樣熱狂地期待着，熱狂地受用着的事情，怕只在老年人的回憶，小孩子的想象中存在着罷了。——朱自清
朱句子 第4篇
薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠着輕紗的夢。
燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢?——是有人偷了他們罷：那是誰?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現在又到了哪裡呢?
小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡田野裡，瞧去，一大片一大片滿是的。
教育者須對于教育有信仰心，如宗教徒對于他的上帝一樣……我斥責那班以教育為手段的人!我勸勉那班以教育為功利的人!我願我們都努力，努力做到那以教育為信仰的人。——朱自清《教育的信仰》
洗手的時分，日子從水盆裡過來;吃飯的時分，日子從飯碗裡過來;默默時，便從凝然的雙眼前過來。
我讀到此處，在晶瑩的淚光中，看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。
我買票，他忙着照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費才可過去。他便又忙着和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己插嘴不可，但他終于講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我将他給我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜裡警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應我。我心裡暗笑他的迂；他們只認得錢，托他們只是白托！而且我這樣大年紀的人，難道還不能料理自己麼？唉，我現在想想，那時真是太聰明了！
他的從容，他的沉默，他的獨斷獨行，他的一去不回頭，都是力的表現，都是強者适者的表現。決不婆婆媽媽的，決不粘粘搭搭的，一針見血，一刀兩斷，這正是白種人之所以為白種人。我真是一個矛盾的人。無論如何，我們最要緊的還是看看自己，看看自己的孩子!誰也是上帝之驕子;這和昔日的王侯将相一樣，是沒有種的!
雨是最尋常的，一下就是三兩天。可别惱。看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織着，人家屋頂上全籠着一層薄煙。
艙前的頂下，一律懸着彩燈;燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，豔晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃裡映出那輻射着的黃黃的散光，反暈出一片朦胧的煙霭;透過這煙霭，在黯黯的水波裡，又逗起縷縷的明漪。在這薄霭和微漪裡，聽着那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢?只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀?——朱自清
作者把自己八千多日子的流逝作了高度的概括，使時間匆匆而去的抽象化為“如輕煙”“如薄霧”，比喻共同，聯想新奇。輕煙薄霧瞬息被“吹散了”，被“蒸融了”，日子就是如此稍縱即逝。
走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
我以為藝術的女人第一是有她的溫柔的空氣;使人聽着蕭管的悠揚，如嗅着玫瑰花的芬芳，如躺着在天鵝絨的厚毯上。她是如水的密，如煙的輕，籠罩着我們;我們怎能不歡喜贊嘆呢?這是由她的動作而來的;她的一舉步，一伸腰，一掠鬓，一轉眼，一低頭，乃至衣袂的微揚，裙幅的輕舞，都如蜜的流，風的微漾，我們怎能不歡喜贊嘆呢?——朱自清
只剩飄飄的清風，只剩悠悠的遠鍾。眼底是靡人間了，耳根是靡人間了——朱自清《獨自》(美詞網)
坐在輪船上兩邊看，那些古色古香各種各樣的堡壘歷歷的從眼前過去;仿佛自己已經跳出了這個時代而在那些堡壘裡過着無拘無束的日子。遊這一段兒，火車卻不如輪船：朝日不如殘陽，晴天不如陰天，陰天不如月夜——月夜，再加上幾點兒螢火，一閃一閃的在尋覓荒草裡的幽靈似的。最好還得爬上山去，在堡壘内外徘徊徘徊。
我看見他戴着黑布小帽，穿着黑布大馬褂，深青布棉袍，蹒跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
桃樹杏樹梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。
這年頭人們行樂的機會越過越多，不在乎等到逢年過節;所以年情節景一回回地淡下去，像從前那樣熱狂地期待着，熱狂地受用着的事情，怕只在老年人的回憶，小孩子的想象中存在着罷了。——朱自清
洗手的時候，日子從水盒進而過去;吃飯的時候，日子從飯碗裡過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽着的手邊過去;天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我的腳邊飛去了。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走了一日。我掩面嘆息。但是新來的日子的影子又開始在嘆息裡閃過了。——朱自清
那年冬天，祖母死了，父親的差事也交了卸，，真是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟父親奔喪回家。
盼望着，盼望着，東風來了，春天的腳步近了。
踮着腳，伸着頸，只知道“等待”的人!他們事事都等待“明天”去做，“今天”卻專作為等待之用;自然的，到了明天，又須等待明天的明天了。——朱自清
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