高馬爾孤獨一個人也沒關系，只要能發自内心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。不過他說的确實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作為年輕人的特權，我拼命吸取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。――村上春樹《爵士樂群英譜》今天小編要和大家分享的是挪威的森林的名人名言通用3篇,歡迎閱讀~
挪威的森林的名人名言 第1篇
我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地――村上春樹《海邊的卡夫卡》
迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。——《挪威的森林》
哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。――村上春樹《挪威的森林》
要平安無事地活下去。《舞舞舞》
那時我懂了，我們盡管是再合适不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌迹的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裡面的哪裡也去不了的囚徒。當兩顆衛星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。——《斯普特尼克戀人》
某種情況下，命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步——如此無數次周而復始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因為，沙塵暴不是來自遠處什麼地方的兩不相關的什麼。就是說，那家夥是你本身，是你本身中的什麼。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進入，一步一步從中穿過。那裡面大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時甚至沒有時間，唯有碎骨一樣細細白白的沙塵在高空盤旋——就想像那樣的沙塵暴。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至為關鍵，無論做什麼。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。
至于我是何以抛棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程意義和目的。是某種東西某種力量——是某種豈有此理的強大力量将我送到這裡來的!因而我才失去身影和記憶，并正将失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》
所謂事實就像埋沒在沙漠裡的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，随着時間流逝，黃沙被風刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
不要因為寂寞随便牽手，然後依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的生活，所以我刻意不讓自己對網絡太依賴，對失去的人也保持淡然的态度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。
哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。
每個人都有屬于自己的一片森林也許我們從來不曾去過但它一直在那裡總會在那裡迷失的人迷失了相逢的人也會再相逢。
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》
有的人你看了一輩子卻忽視了一輩子，有的人你只看了一眼卻影響了你的一生，有的人熱情的為你而快樂卻被你冷落，有的人讓你
正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬，盡管忽隐忽現，充滿迷茫。有時候身邊就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶着迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對，因為這就是我的青春，不是别人的，只屬于我的。
僅僅是因為和别人不一樣，就可能被嫌棄。大人們的世界也差不多，但這在孩子們的世界裡表現的更直接。——《Q》
再也無須前思後想，一切豈非已然過往。《人生馬拉松》
歸根結底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，别人根本無法消除，所能做的無非悄悄并排坐下而已——村上春樹《天黑以後》
追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程——《國境以南太陽以西》
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——《挪威的森林》
沒有什麼人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——村上春樹《國境以南太陽以西》
這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都将假的透頂，但如果你相信我，假将成真――村上春樹《Q》
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——《且聽風吟》
我追求的是一種單純的愛情，一種完美的真情。比方說，現在我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就丢下一切，跑去為我買!然後喘着氣回來對我說：”阿綠!你看!草莓蛋糕!放到我面前。但是我會說：“哼!子安在我不想吃啦!然後就把蛋糕從窗子丢出去。我要的愛情是這樣的。”《挪威的森林》
未知生，焉知死。生活痛苦需要什麼來平衡？――村上春樹《神的孩子全跳舞》
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用!
生在此側死在彼側我在此側不在彼側。
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。——村上春樹
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
痛苦的時候裝出幸福相，這不是那麼難做到的事。
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用！
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——《國境以南太陽以西》
或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深。
有一天半夜裡，我忽然醒來……四周黑漆漆，什麼都看不見，連時鍾的針刻着時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發覺吧?就像被裝在大鐵箱裡沉入海底的心情。
世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的鬥争。
人理解某人是水到渠成的事，并非某人希望對方理解所使然。
我總以為十八歲之後是十九歲，十九歲後是十八歲，二十歲永遠不會到來。
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹
失業使我心情暢快起來。我正在一點點簡化。我失去了故鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個月二十九歲也将失去。到六十歲時我究竟會怎樣呢？――村上春樹《尋羊冒險記》
我希望的是某一天在某一個地方偶然遇到她。比如說在路上迎面相遇或偶然坐在同一輛巴士上。——《Q》
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》
死亡離得如此之近。帶着宿命的悲哀和鉛灰色的沉重。
孤獨一個人也沒關系，只要能發自内心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。
聽得吉恩?克魯帕這個名字，腦海裡馬上浮現出他在本尼?古德曼樂團演奏的“SingSingSing”獨奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細聽他在古德曼全盛時代留下的唱片，得知那種譁眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節奏部的一員始終一絲不苟，堅守工匠式演奏。尤其同泰迪?威爾遜古德曼合作組成的三重奏以及加入LionelHampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊負責奠定流暢而堅定的台基。實際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動感，但他把當時黑人鼓手們帶有泥土味兒的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式――他的這一概念是切實可行而又富于進取精神的――村上春樹《爵士樂群英譜》
陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗邪惡破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界裡，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事。——村上春樹《Q》美詞網
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。
因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什麼都看不見。
記憶到底還是一步步遠離開去了。我忘卻的東西委實太多了。在如此追蹤着記憶的軌迹寫這篇東西的時間裡，我不時感到踹踹不安，甚至不由懷疑自己是不是連最關鍵的記憶都喪失了。說不定我體内有個叫記憶堆的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在那裡，化為一灘爛泥。但不管怎樣，它畢竟是我現在所能掌握的全部。于是我死命抓住這些已經模糊并且仍在時刻模糊下去的記憶殘片，敲骨吸髓地利用它來繼續我這篇東西的創作。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。《挪威的森林》
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
不過他說的确實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作為年輕人的特權，我拼命吸取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。――村上春樹《爵士樂群英譜》
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》
山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》
少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。
說謊和沉默可以說是現在人類社會裡日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。
火紅的晚霞讓人置身在火紅的絢爛之中
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。《挪威的森林》
“我真希望擁有真愛，哪怕一回都好”“你想要什麼樣的真愛呢?”“比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去給我買，接着氣喘籲籲地把蛋糕遞給我，然後我說‘我現在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丢出窗外，這，就是我說的真愛。”“我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛”“有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買别的，你想要什麼?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’”“然後呢?”“然後我就好好愛他。”——村上春樹《挪威的森林》
死已不再是生的對立。死早已存在于我的體内，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》
我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對于那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
人這東西怕是以記憶為燃料活着的，至于那記憶在現實中是不是重要，對于維持生命來說好像怎麼都無所謂，僅僅是燃料罷了。随折紙送來的廣告傳單也好，哲學著作也好，一捆萬元鈔也好，投進火裡全部是紙片，火不必邊燒邊想什麼“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報”啦，到了火那裡統統不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎麼重要的記憶也好，全是毫無區别的普通燃料。――村上春樹
哪裡有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望．
無論谙熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力——我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。
我們最正常的地方，就是知道自己是不正常的。
挪威的森林的名人名言 第2篇
不要因為寂寞随便牽手，然後依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的生活，所以我刻意不讓自己對網絡太依賴，對失去的人也保持淡然的态度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。
不過他說的确實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作為年輕人的特權，我拼命吸取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。――村上春樹《爵士樂群英譜》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。——《挪威的森林》
那時我懂了，我們盡管是再合适不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌迹的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裡面的哪裡也去不了的囚徒。當兩顆衛星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。——《斯普特尼克戀人》
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——《國境以南太陽以西》
痛苦的時候裝出幸福相，這不是那麼難做到的事。
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用!
哪裡有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望．
“我真希望擁有真愛，哪怕一回都好”“你想要什麼樣的真愛呢?”“比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去給我買，接着氣喘籲籲地把蛋糕遞給我，然後我說‘我現在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丢出窗外，這，就是我說的真愛。”“我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛”“有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買别的，你想要什麼?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’”“然後呢?”“然後我就好好愛他。”——村上春樹《挪威的森林》
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
孤獨一個人也沒關系，只要能發自内心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。
我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對于那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。
山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》
聽得吉恩?克魯帕這個名字，腦海裡馬上浮現出他在本尼?古德曼樂團演奏的“SingSingSing”獨奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細聽他在古德曼全盛時代留下的唱片，得知那種譁眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節奏部的一員始終一絲不苟，堅守工匠式演奏。尤其同泰迪?威爾遜古德曼合作組成的三重奏以及加入LionelHampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊負責奠定流暢而堅定的台基。實際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動感，但他把當時黑人鼓手們帶有泥土味兒的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式――他的這一概念是切實可行而又富于進取精神的――村上春樹《爵士樂群英譜》
或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深。
失業使我心情暢快起來。我正在一點點簡化。我失去了故鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個月二十九歲也将失去。到六十歲時我究竟會怎樣呢？――村上春樹《尋羊冒險記》
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——《且聽風吟》
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
所謂事實就像埋沒在沙漠裡的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，随着時間流逝，黃沙被風刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。
說謊和沉默可以說是現在人類社會裡日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。
死已不再是生的對立。死早已存在于我的體内，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》
要平安無事地活下去。《舞舞舞》
火紅的晚霞讓人置身在火紅的絢爛之中
再也無須前思後想，一切豈非已然過往。《人生馬拉松》
生在此側死在彼側我在此側不在彼側。
哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。――村上春樹《挪威的森林》
我追求的是一種單純的愛情，一種完美的真情。比方說，現在我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就丢下一切，跑去為我買!然後喘着氣回來對我說：”阿綠!你看!草莓蛋糕!放到我面前。但是我會說：“哼!子安在我不想吃啦!然後就把蛋糕從窗子丢出去。我要的愛情是這樣的。”《挪威的森林》
無論谙熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力——我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。
正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬，盡管忽隐忽現，充滿迷茫。有時候身邊就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶着迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對，因為這就是我的青春，不是别人的，只屬于我的。
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》
大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至為關鍵，無論做什麼。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
人這東西怕是以記憶為燃料活着的，至于那記憶在現實中是不是重要，對于維持生命來說好像怎麼都無所謂，僅僅是燃料罷了。随折紙送來的廣告傳單也好，哲學著作也好，一捆萬元鈔也好，投進火裡全部是紙片，火不必邊燒邊想什麼“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報”啦，到了火那裡統統不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎麼重要的記憶也好，全是毫無區别的普通燃料。――村上春樹
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。《挪威的森林》
世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的鬥争。
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。——村上春樹
沒有什麼人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用！
僅僅是因為和别人不一樣，就可能被嫌棄。大人們的世界也差不多，但這在孩子們的世界裡表現的更直接。——《Q》
這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都将假的透頂，但如果你相信我，假将成真――村上春樹《Q》
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——村上春樹《國境以南太陽以西》
記憶到底還是一步步遠離開去了。我忘卻的東西委實太多了。在如此追蹤着記憶的軌迹寫這篇東西的時間裡，我不時感到踹踹不安，甚至不由懷疑自己是不是連最關鍵的記憶都喪失了。說不定我體内有個叫記憶堆的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在那裡，化為一灘爛泥。但不管怎樣，它畢竟是我現在所能掌握的全部。于是我死命抓住這些已經模糊并且仍在時刻模糊下去的記憶殘片，敲骨吸髓地利用它來繼續我這篇東西的創作。
人理解某人是水到渠成的事，并非某人希望對方理解所使然。
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——《挪威的森林》
追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程——《國境以南太陽以西》
迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。
我總以為十八歲之後是十九歲，十九歲後是十八歲，二十歲永遠不會到來。
某種情況下，命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步——如此無數次周而復始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因為，沙塵暴不是來自遠處什麼地方的兩不相關的什麼。就是說，那家夥是你本身，是你本身中的什麼。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進入，一步一步從中穿過。那裡面大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時甚至沒有時間，唯有碎骨一樣細細白白的沙塵在高空盤旋——就想像那樣的沙塵暴。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。《挪威的森林》
少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹
我希望的是某一天在某一個地方偶然遇到她。比如說在路上迎面相遇或偶然坐在同一輛巴士上。——《Q》
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》
陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗邪惡破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界裡，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事。——村上春樹《Q》
未知生，焉知死。生活痛苦需要什麼來平衡？――村上春樹《神的孩子全跳舞》
我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地――村上春樹《海邊的卡夫卡》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。
希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。
每個人都有屬于自己的一片森林也許我們從來不曾去過但它一直在那裡總會在那裡迷失的人迷失了相逢的人也會再相逢。
因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什麼都看不見。
歸根結底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，别人根本無法消除，所能做的無非悄悄并排坐下而已——村上春樹《天黑以後》
至于我是何以抛棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程意義和目的。是某種東西某種力量——是某種豈有此理的強大力量将我送到這裡來的!因而我才失去身影和記憶，并正将失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》
我們最正常的地方，就是知道自己是不正常的。
有一天半夜裡，我忽然醒來……四周黑漆漆，什麼都看不見，連時鍾的針刻着時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發覺吧?就像被裝在大鐵箱裡沉入海底的心情。
死亡離得如此之近。帶着宿命的悲哀和鉛灰色的沉重。
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
有的人你看了一輩子卻忽視了一輩子，有的人你只看了一眼卻影響了你的一生，有的人熱情的為你而快樂卻被你冷落，有的人讓你
挪威的森林的名人名言 第3篇
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。
我們的心不是石頭，石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非，但心不會崩毀。對于那種無形的東西，無論善還是惡，我們完全可以互相傳達。
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——《且聽風吟》
少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。
我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地――村上春樹《海邊的卡夫卡》
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
他想把胸中的感念告訴對方：我們的心不是石頭。石頭也遲早會粉身碎骨，面目全非。但心不會崩毀。對于那種無形的東西——無論善還是惡——我們完全可以互相傳達。——《神的孩子全跳舞》
不要因為寂寞随便牽手，然後依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的生活，所以我刻意不讓自己對網絡太依賴，對失去的人也保持淡然的态度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。
要平安無事地活下去。《舞舞舞》
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用!
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞！舞！舞！》
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。——《國境以南太陽以西》
死已不再是生的對立。死早已存在于我的體内，任你一再努力，你還是無法忘掉的。——《挪威的森林》
我希望的是某一天在某一個地方偶然遇到她。比如說在路上迎面相遇或偶然坐在同一輛巴士上。——《Q》
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。——《挪威的森林》
無論谙熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力——我形影相吊地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。——《挪威的森林》
失業使我心情暢快起來。我正在一點點簡化。我失去了故鄉，失去了青春，失去了朋友，失去了妻子，再過三個月二十九歲也将失去。到六十歲時我究竟會怎樣呢？――村上春樹《尋羊冒險記》
說謊和沉默可以說是現在人類社會裡日漸蔓延的兩大罪惡。事實上，我們經常說謊，動不動就沉默不語。
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——村上春樹《國境以南太陽以西》
記憶到底還是一步步遠離開去了。我忘卻的東西委實太多了。在如此追蹤着記憶的軌迹寫這篇東西的時間裡，我不時感到踹踹不安，甚至不由懷疑自己是不是連最關鍵的記憶都喪失了。說不定我體内有個叫記憶堆的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在那裡，化為一灘爛泥。但不管怎樣，它畢竟是我現在所能掌握的全部。于是我死命抓住這些已經模糊并且仍在時刻模糊下去的記憶殘片，敲骨吸髓地利用它來繼續我這篇東西的創作。
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹
再也無須前思後想，一切豈非已然過往。《人生馬拉松》
痛苦的時候裝出幸福相，這不是那麼難做到的事。
每個人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
死亡離得如此之近。帶着宿命的悲哀和鉛灰色的沉重。
歸根結底，主題在于每個人所懷有的秘密，不能訴諸語言的秘密不能互相談論的秘密。不，秘密本身不是主題。對于懷有不能互相談論的秘密所帶來的悲哀，别人根本無法消除，所能做的無非悄悄并排坐下而已——村上春樹《天黑以後》
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》
大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至為關鍵，無論做什麼。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
那時我懂了，我們盡管是再合适不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌迹的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裡面的哪裡也去不了的囚徒。當兩顆衛星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。——《斯普特尼克戀人》
孤獨一個人也沒關系，只要能發自内心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。
人這東西怕是以記憶為燃料活着的，至于那記憶在現實中是不是重要，對于維持生命來說好像怎麼都無所謂，僅僅是燃料罷了。随折紙送來的廣告傳單也好，哲學著作也好，一捆萬元鈔也好，投進火裡全部是紙片，火不必邊燒邊想什麼“噢這是康德”啦“這是讀者新聞的晚報”啦，到了火那裡統統不過是普通紙片。和這是一碼事，重要的記憶也好，不怎麼重要的記憶也好，全是毫無區别的普通燃料。――村上春樹
世界這個東西，青豆啊，就是一種記憶和相反的另一種記憶永無休止的鬥争。
希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。
聽得吉恩?克魯帕這個名字，腦海裡馬上浮現出他在本尼?古德曼樂團演奏的“SingSingSing”獨奏曲，心情上不禁想說一句“請饒了我吧”。不過細聽他在古德曼全盛時代留下的唱片，得知那種譁眾取寵的鼓聲莫如說是例外情況，平日的克魯帕作為節奏部的一員始終一絲不苟，堅守工匠式演奏。尤其同泰迪?威爾遜古德曼合作組成的三重奏以及加入LionelHampton的四重奏中，他自始至終為沒有貝司的樂隊負責奠定流暢而堅定的台基。實際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動感，但他把當時黑人鼓手們帶有泥土味兒的搖擺翻譯成了白人聽眾容易接受的形式――他的這一概念是切實可行而又富于進取精神的――村上春樹《爵士樂群英譜》
我追求的是一種單純的愛情，一種完美的真情。比方說，現在我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就丢下一切，跑去為我買!然後喘着氣回來對我說：”阿綠!你看!草莓蛋糕!放到我面前。但是我會說：“哼!子安在我不想吃啦!然後就把蛋糕從窗子丢出去。我要的愛情是這樣的。”《挪威的森林》
哪會有人喜歡孤獨，只不過不想失望罷了。――村上春樹《挪威的森林》
哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。
某種情況下，命運這東西類似不斷改變前進方向的局部沙塵暴。你變換腳步力圖避開它，不料沙塵暴就像配合你似的同樣變換腳步。你再次變換腳步，沙塵暴也變換腳步——如此無數次周而復始，恰如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。這是因為，沙塵暴不是來自遠處什麼地方的兩不相關的什麼。就是說，那家夥是你本身，是你本身中的什麼。所以你能做的，不外乎乖乖地徑直跨入那片沙塵暴之中，緊緊捂住眼睛耳朵以免沙塵進入，一步一步從中穿過。那裡面大概沒有太陽，沒有月亮，沒有方向，有時甚至沒有時間，唯有碎骨一樣細細白白的沙塵在高空盤旋——就想像那樣的沙塵暴。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬，盡管忽隐忽現，充滿迷茫。有時候身邊就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶着迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對，因為這就是我的青春，不是别人的，只屬于我的。
沒有什麼人喜歡孤獨的，只是不勉強交朋友而已，因為就算那樣做也只有失望而已。
人理解某人是水到渠成的事，并非某人希望對方理解所使然。
哪裡有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望．
陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成為善良優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗邪惡破壞性十足的意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這個自然界裡，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事。——村上春樹《Q》(美詞網)
不會忘記的永遠不會忘記會忘記的留着也沒有用！
至于我是何以抛棄原來世界而不得不來到這世界盡頭的，我卻無論如何也無從記起，記不起其過程意義和目的。是某種東西某種力量——是某種豈有此理的強大力量将我送到這裡來的!因而我才失去身影和記憶，并正将失去心。——《世界盡頭與冷酷仙境》
有一天半夜裡，我忽然醒來……四周黑漆漆，什麼都看不見，連時鍾的針刻着時間的聲音也聽不見……即使我就這樣從世界上消失了，也沒有誰會發覺吧?就像被裝在大鐵箱裡沉入海底的心情。
迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。
未知生，焉知死。生活痛苦需要什麼來平衡？――村上春樹《神的孩子全跳舞》
生在此側死在彼側我在此側不在彼側。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。《挪威的森林》
我總以為十八歲之後是十九歲，十九歲後是十八歲，二十歲永遠不會到來。
我漸漸能意會到，深刻并不等于接近事實。《挪威的森林》
僅僅是因為和别人不一樣，就可能被嫌棄。大人們的世界也差不多，但這在孩子們的世界裡表現的更直接。——《Q》
我們最正常的地方，就是知道自己是不正常的。
不過他說的确實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作為年輕人的特權，我拼命吸取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。――村上春樹《爵士樂群英譜》
有的人你看了一輩子卻忽視了一輩子，有的人你只看了一眼卻影響了你的一生，有的人熱情的為你而快樂卻被你冷落，有的人讓你
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。——村上春樹
因為世間大多數人并不相信真實，而是主動去相信自己希望是真實的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實際上也什麼都看不見。
山川寂寥，街市井然，居民相安無事。可惜人無身影，無記憶，無心。男女可以相親卻不能相愛。愛須有心，而心已被嵌入無數的獨角獸頭蓋骨化為“古老的夢”——《世界盡頭與冷酷仙境》
這是巴納姆與貝利的馬戲世界，一切都将假的透頂，但如果你相信我，假将成真――村上春樹《Q》
火紅的晚霞讓人置身在火紅的絢爛之中
或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深。
“我真希望擁有真愛，哪怕一回都好”“你想要什麼樣的真愛呢?”“比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去給我買，接着氣喘籲籲地把蛋糕遞給我，然後我說‘我現在不想要了’，于是你二話不說就把蛋糕丢出窗外，這，就是我說的真愛。”“我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛”“有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買别的，你想要什麼?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’”“然後呢?”“然後我就好好愛他。”——村上春樹《挪威的森林》
每個人都有屬于自己的一片森林也許我們從來不曾去過但它一直在那裡總會在那裡迷失的人迷失了相逢的人也會再相逢。
追求得到之日即其終止之時，尋覓的過程亦即失去的過程——《國境以南太陽以西》
所謂事實就像埋沒在沙漠裡的城市。有時候時間越久，黃沙埋得越深；還有些時候，随着時間流逝，黃沙被風刮走，城市的輪廓就會越來越清晰。――村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
關于挪威的森林的名人名言通用3篇就分享完了，您有什麼想法可以聯系小編。