高馬爾千斤話白四兩唱，三分唱念七分作要想戲路通，全靠幼時功今天小編要和大家分享的是關于戲曲精選4篇,歡迎閱讀~
關于戲曲 第1篇
打你今朝有過，為你将來成人。
一台戲得合手，不合手戲準丢。
蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。
練到老，唱到老，學到八十不算老。
無祖不立，無師不傳。
腔好唱，味兒難磨。
笑不露齒，行不動裙。
先看一步走，後聽一張口。
三分靠教，七分靠學。
後台象綿羊，前台如猛虎。
有勁使在功上，有功用在戲上。
有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。
台上一張口，便知有沒有。
師傅領進門，修行靠個人。
台下動，聲音再大也沒用。
寧給十吊錢，不把藝來傳。
欲前先後，欲進先退，欲左先右，欲上先下。
一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。
要想藝深，就得用心。
一清二混三不見。
藝不離手曲不離口。
忙而不亂，慢而不斷。
私下練，台上見。
唱戲的是瘋子，看戲的是傻子。
藝多不壓身，藝高人膽大。
字不清，唱不明。
眼大無神，廟裡泥人。
知戲文戲理，才能唱出好戲。
戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。
三分扮相，七分眼神。
真中有假，假中有真，真假難分。
台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。
藝要會，得挨累。
千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。
藝術是件寶，不學得不了。
念書要講，種地要耪，學藝要想。
嘴上沒有功，吐字聽不清。
站如亭亭玉樹，行如風送落葉。
勤學通百藝，苦練出真功。
心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
沒有君子，不養藝人。
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。
七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。
一台無二戲，救場如救火。
見山如山在，看水如水流。
唱戲不動情，看戲不同情。
要想學好藝，先得做好人。
百藝不如一精。
台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。
好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。
玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。
神在兩眼，情在臉面。
唱戲碰了釘，才知藝不精。
十幾步能走海角天涯。
名師出高徒。藝多不壓身。
只有狀元徒弟，沒有狀元師父。
藝人的肚兒，雜貨鋪兒。
台上無大小，台下立規矩。
教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。
早扮三光，晚扮三慌。
要練驚人藝，須下苦功夫。
力不磨得鏽，腿不練得皺。
關于戲曲 第2篇
功夫練到家，上台不怯場
要想戲路通，全靠幼時功
三分靠教，七分靠學
演戲的好象總是那三個人丈夫妻子和情人——梅瑞狄斯
以熟為巧，以巧為妙
戲劇是對真實的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個觀眾廳和舞台上的人們來表現對真實的一致的共同的感情——（俄國作家列夫·托爾斯泰
字不清，唱不明
若要戲路通，全靠幼時功
好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡
作家要寫出有行動性的台詞，導演才可能從這樣的台詞裡挖掘出人物的許許多多舞台行動來——（中國導演焦菊隐
千斤話白四兩唱，三分唱念七分作
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功
扮演好人，要找他壞的地方；扮演壞人，要找他好的地方——（前蘇聯戲劇表演家斯坦尼斯拉夫斯基
教會徒弟，餓死師父只有狀元徒弟，沒有狀元師父
幸福的鬥争不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的——車爾尼雪夫斯基
沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力——幾米
好花得綠葉配，好角得眾人扶
一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道
慢板要緊，快板要穩，散板要準
演員應該切記，每一演出對于該場的觀眾而言，都是初次的經驗水準的維持，全賴演員專注的能力——（美國戲劇理論家布羅凱特
腔好唱，味兒難磨
唱戲的是瘋子”，看戲的是傻子”
一切悲劇皆因死亡而結束，一切喜劇皆因婚姻而告終——拜倫
閒着練，忙着用
要想藝深，就得用心
關于戲曲 第3篇
打你今朝有過，為你将來成人。
站如亭亭玉樹，行如風送落葉。
台上一張口，便知有沒有。
一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。
忙而不亂，慢而不斷。
見山如山在，看水如水流。
神在兩眼，情在臉面。
字不清，唱不明。
一清二混三不見。
藝人的肚兒，雜貨鋪兒。
寧給十吊錢，不把藝來傳。
台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。
念書要講，種地要耪，學藝要想。
私下練，台上見。
有勁使在功上，有功用在戲上。
好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。
十幾步能走海角天涯。
唱戲碰了釘，才知藝不精。
台上無大小，台下立規矩。
台下動，聲音再大也沒用。
後台象綿羊，前台如猛虎。
唱戲的是瘋子，看戲的是傻子。
心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
要想藝深，就得用心。
力不磨得鏽，腿不練得皺。
欲前先後，欲進先退，欲左先右，欲上先下。
藝術是件寶，不學得不了。
師傅領進門，修行靠個人。
千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。
知戲文戲理，才能唱出好戲。
眼大無神，廟裡泥人。
真中有假，假中有真，真假難分。
三分扮相，七分眼神。
只有狀元徒弟，沒有狀元師父。
藝不離手曲不離口。
無祖不立，無師不傳。
藝多不壓身，藝高人膽大。
一台戲得合手，不合手戲準丢。
戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。
教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。
先看一步走，後聽一張口。
唱戲不動情，看戲不同情。
名師出高徒。藝多不壓身。
勤學通百藝，苦練出真功。
蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。
笑不露齒，行不動裙。
腔好唱，味兒難磨。
早扮三光，晚扮三慌。
要練驚人藝，須下苦功夫。
三分靠教，七分靠學。
練到老，唱到老，學到八十不算老。
一台無二戲，救場如救火。
玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。
藝要會，得挨累。
有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。
七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。
百藝不如一精。
台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。
要想學好藝，先得做好人。
沒有君子，不養藝人。
嘴上沒有功，吐字聽不清。
關于戲曲 第4篇
慢板要緊，快板要穩，散板要準
一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道
演員應該切記，每一演出對于該場的觀眾而言，都是初次的經驗水準的維持，全賴演員專注的能力——（美國戲劇理論家布羅凱特
好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡
字不清，唱不明
功夫練到家，上台不怯場
教會徒弟，餓死師父只有狀元徒弟，沒有狀元師父
唱戲的是瘋子”，看戲的是傻子”
要想戲路通，全靠幼時功
以熟為巧，以巧為妙
扮演好人，要找他壞的地方；扮演壞人，要找他好的地方——（前蘇聯戲劇表演家斯坦尼斯拉夫斯基
演戲的好象總是那三個人丈夫妻子和情人——梅瑞狄斯
要想藝深，就得用心
腔好唱，味兒難磨
戲劇是對真實的一種群眾性的和共同的感受，就是通過整個觀眾廳和舞台上的人們來表現對真實的一致的共同的感情——（俄國作家列夫·托爾斯泰
閒着練，忙着用
三分靠教，七分靠學
幸福的鬥争不論它是如何的艱難，它并不是一種痛苦，而是快樂，不是悲劇的，而只是戲劇的——車爾尼雪夫斯基
好花得綠葉配，好角得眾人扶
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功
若要戲路通，全靠幼時功
沒有阻力的世界，少了感人的戲劇張力——幾米
一切悲劇皆因死亡而結束，一切喜劇皆因婚姻而告終——拜倫
千斤話白四兩唱，三分唱念七分作
作家要寫出有行動性的台詞，導演才可能從這樣的台詞裡挖掘出人物的許許多多舞台行動來——（中國導演焦菊隐
關于關于戲曲精選4篇就分享完了，您有什麼想法可以聯系小編。