高馬爾魯迅先生就是中華民族優秀的思想家。他的許多作品，既是他獨特的生活歷程的寫照，也是全民族所經歷的心理歷程的反射。讀《朝花夕拾》讓我走進了魯迅自我的記憶的窗口，站在作者自我的思想高度上，觀望作家的童年記憶和青年歷程。《朝花夕拾》反映了當時社會的種種惡習，用杜甫的一句話說：朱門酒肉臭，路由凍死骨。所言極是。但他們都受到了魯迅的批判。今天小編要和大家分享的是朝花夕拾讀後感匯總7篇,歡迎閱讀~
朝花夕拾讀後感 第1篇
要符合情理、寫出真情實感。
讀完一本書或一篇文章
要選擇材料。
要處理好“讀”與“感”的關系，做到議論，叙述，抒情三結合。
先要重視感
叙述要簡
諷刺。讀後感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論範疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在讀後的基礎上發感想。要寫好有體驗、有見解、有感情、有新意的讀後感，必須注意以下幾點：
()簡要地說明原文有關内容，重寫有感，不要重點介紹，偏離主題。
形象、生動，而讀後感中的“叙”卻講究簡單扼要，它不要求“感人”，只要求能引出事理。初學寫讀後感引述原文，一般毛病是叙述不簡要，實際上變成復述了。這主要是因為作者還不能把握所要引述部分的精神、要點，所以才簡明不了。簡明，不是文字越少越好，簡還要明。
言行、經歷，也可以是某種社會現象。聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點，為觀點服務，而不能盲目聯系、前後脫節。以上四點是寫讀後感的基本思路，但是這思路不是一成不變的。
叙述作品不能用大量篇幅復述原文
寫讀後感應以所讀作品的内容簡介開頭，然後，再寫體會。
要密切聯系實際，這是讀後感的重要内容。
角度最新，現實針對性最強、自己寫來又覺得順暢的一個感點，作為讀後感的中心，然後加以論證成文。
《千字文》、《百家姓》，小小年紀的他就要着失去雙親的痛苦，小小年紀的他就要學會着承擔一個家的重任……
行動上的變化。
要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀後感的關鍵。
寫景、物的讀後感應該怎樣寫
文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的内容概要。寫這部分内容是為了交代感想從何而來，并為後文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個“簡”字，決不能大段大段地叙述所讀書、文的具體内容，而是要簡述與感想有直接關系的部分，略去與感想無關的東西。
格式和寫法
叙原文不要過多，要體現出一個“簡”字。
選準感點
要審清題目。
更有說服力。這個過程應注意的是，所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點，為基本觀點服務。
相反聯想(聯想的事物之間具有相反性)、相關聯想(聯想的事物之間具有相關性)、相承聯想(聯想的事物之間具有相承性)、相似聯想(聯想的事物之間具有相似性)等多種。寫讀後感尤其要注意相同聯想與相似聯想這兩種聯想形式的運用。
要重視"讀"
風韻。這是魯迅先生的童年，一個沾滿碎屑的青蔥時光。
朝花夕拾讀後感 第2篇
小蟲兒作伴，和朋友們一齊捉弄教師。《百草園到三味書屋》裡記得清清楚楚。
《朝花夕拾》反映了當時社會的種種惡習，用杜甫的一句話說：朱門酒肉臭，路由凍死骨。所言極是。但他們都受到了魯迅的批判。
此刻，整天被學習包圍着。可是，抽空看看《朝花夕拾》，細細品讀，在腦海中想象，就算是又一次和夥伴們在草地上打過滾了吧
在《狗。貓。鼠》這篇文章中，魯迅先生十分十分厭惡貓，因為貓總是吃掉比自我弱小的動物，這就要說起魯迅先生養的隐鼠了;那次，他回到家，問長媽媽(魯迅幼時的保姆)：我的小白鼠呢?長媽媽說：被那只貓給吃了。從此魯迅就十分厭惡貓，憎恨它吃掉了自我養的小隐鼠。實際上魯迅是厭惡那些當時欺壓老百姓，做壞事的人，也就諷刺了那些令人厭惡的人。
童年時光，别提多開心了!在奶奶家院子裡瘋跑，下雨天踩水坑，和小夥伴們一齊遊戲，和爺爺在地裡種菜
父親被庸醫治死，說明了當時草菅人命的實質。
我的童年也是無憂無慮，自由自在的。那時，我在外公家門前的菜地裡玩，赤着腳丫在地上瘋跑，時不時的拿上一根黃瓜，或者胡蘿卜洗着吃，别提多清閒，多歡樂了!此刻回想起來，恨不得有架時空穿梭機，回到童年，離開這個試卷作業一大堆的日子。
童年已漸漸遠去，留下了只是一片片的記憶拼圖。我拾起它們，想再次感受童年的完美，可是怎樣也拼不起來。只好拿起《朝花夕拾》，去書裡尋找真實的自我。
朝花夕拾讀後感 第3篇
粗魯等種種缺點，但長媽媽對魯迅先生的關愛，讓我們體會到她的樸實誠摯。魯迅先生對她無言的感激、敬佩和思念，究其原因，無非是一個真字。寫真事，表真性，訴真情罷了。
困難和挫折。
野花便是他的朋友。他還坐在枝頭吃野果，雖然啟蒙教師對他嚴厲，但也改變不了他的幼稚天真。
魯迅先生就是中華民族優秀的思想家。他的許多作品，既是他獨特的生活歷程的寫照，也是全民族所經歷的心理歷程的反射。讀《朝花夕拾》讓我走進了魯迅自我的記憶的窗口，站在作者自我的思想高度上，觀望作家的童年記憶和青年歷程。
朝花夕拾讀後感 第4篇
童年已漸漸遠去，留下了只是一片片的記憶拼圖。我拾起它們，想再次感受童年的完美，可是怎樣也拼不起來。只好拿起《朝花夕拾》，去書裡尋找真實的自我。
在《狗。貓。鼠》這篇文章中，魯迅先生十分十分厭惡貓，因為貓總是吃掉比自我弱小的動物，這就要說起魯迅先生養的隐鼠了;那次，他回到家，問長媽媽(魯迅幼時的保姆)：我的小白鼠呢?長媽媽說：被那只貓給吃了。從此魯迅就十分厭惡貓，憎恨它吃掉了自我養的小隐鼠。實際上魯迅是厭惡那些當時欺壓老百姓，做壞事的人，也就諷刺了那些令人厭惡的人。
此刻，整天被學習包圍着。可是，抽空看看《朝花夕拾》，細細品讀，在腦海中想象，就算是又一次和夥伴們在草地上打過滾了吧
父親被庸醫治死，說明了當時草菅人命的實質。
小蟲兒作伴，和朋友們一齊捉弄教師。《百草園到三味書屋》裡記得清清楚楚。
《朝花夕拾》反映了當時社會的種種惡習，用杜甫的一句話說：朱門酒肉臭，路由凍死骨。所言極是。但他們都受到了魯迅的批判。
童年時光，别提多開心了!在奶奶家院子裡瘋跑，下雨天踩水坑，和小夥伴們一齊遊戲，和爺爺在地裡種菜
我的童年也是無憂無慮，自由自在的。那時，我在外公家門前的菜地裡玩，赤着腳丫在地上瘋跑，時不時的拿上一根黃瓜，或者胡蘿卜洗着吃，别提多清閒，多歡樂了!此刻回想起來，恨不得有架時空穿梭機，回到童年，離開這個試卷作業一大堆的日子。
朝花夕拾讀後感 第5篇
對這個細節下作者又給自己開了個傷心的玩笑：他的仇貓是毫無道理的，雖然貓吃老鼠，但他的隐鼠卻不是貓吃的，而是被長媽媽踏死的，那麼是否要恨長媽媽呢?在下一節回憶中，長媽媽也确實有些讓人生厭，睡覺時占領了全床，滿腦子的窮規矩和愚昧的信念，就是這樣一位長媽媽，卻把作者日思夜想的，别人都不能重視的渴望化成了現實，不懂識文斷字的長媽媽把她自己都叫不出名的《山海經》買來，送給了我。正因為長媽媽這顆未被舊道德泯滅的愛心，使作者憶起她，追念她。
朝花夕拾之間，我随作者一起，回到我的童年時代，重新回味那些人和事。走過求學的過程，一起追憶失去的朋友。沿着這條線索，我看到二十紀初，以我為中心的一個個生活場景，人物心理歷程，讀着每一個寓意深遠，回味無窮的結束句，我的心也随着作者一起起起落落
小的時候，自己也曾擁有過那樣的光輝世紀。喜歡坐在河岸邊看着鴨子從身前遊過，頒着手指頭細數一只，兩只。。。。。。;喜歡奔跑在林間小道，抛開心中的不愉快，盡情去笑，不用管禮數是否;還喜歡躲在一個隐秘的地方，看着同伴進進出出找自己的忙碌身影，最後因為自己躲的技術太高超，無奈，只得向我低頭認輸。想到這裡，心中有種竊喜的感覺，說不上來是什麼。好象是一個小小的陰謀得逞了，又象是躲過了一場小小的災難。
我們的童年漸行漸遠，留下的是一個美麗的回憶。《朝花夕拾》，去領略一下魯迅的童年，慢慢體會其中的幸福童年味兒吧。瑣碎的記憶在《朝花夕拾》中重現，不一樣的年代，一樣的快樂，童年，惹人懷念啊。
從書卷裡散透出的天真爛漫，不經意間似乎也把我感染了，或許魯迅的文章真有什麼魔力吧，他用一個孩子處世不深的目光探射了我的心，引起了我的共鳴。
枯燥，乏味，是對魯迅先生在三味書齋的最好的诠釋。稍稍偷懶一會兒，也會被壽鏡吾老先生的一句：人都到哪裡去了?喊回來，整天除了讀書還是讀書，閒來無趣。
在朝花夕拾的回憶中，作者多次寫到封建教育的失敗和狹隘。
小時候，長媽媽的故事裡說：倘若有陌生的聲音叫你的名字，你千萬不可答應他，以免那是害人性命的美女蛇，提防陌生人并假想他就是壞人的邏輯就是這樣灌輸不來的。
魯迅先生是一派大作家，他的童年并不乏味。他是鄉下人，卻能和城裡人一樣去讀書。少了鄉下孩子的粗狂，多了一份知書達理。少了城裡孩子的嬌氣，多了一種大度氣派。他懷念在百草園無憂無慮的日子，與小蟲子們為伍，仿佛這樣的童年才夠味兒。趁大人們一愣神，以神不知，鬼不覺的神速，鑽進百草園。油蛉在這裡低唱，蟋蟀也會來伴奏，魯迅的童年似乎是在一首大自然圓舞曲中度過的。
《朝花夕拾》，正同于它另類的名字一樣，這本脍炙人口的巨作，是魯迅先生在風燭殘年的歲月裡寫下的。老了，累了，回味起童年時的點點滴滴，心中還是會有當初的味道，想必還别有一番滋味吧。清晨綻放的鮮花有了晨曦會顯得更加嬌嫩，到了夕陽西下時分去摘取，失去了剛剛盛開時的嬌豔與芳菲，晚霞的照射卻使它平添了一中風韻，那若有若無的清香在風的導送下，讓人浮想聯翩。像是在嘗一道佳肴，細細咀嚼，幼年時童真的味道留在心頭，慢慢漾開。
手捧魯迅先生的《朝花夕拾》，品味着從字裡行間透露出年少輕狂時的童真，神思似乎也飄向了那份曾經屬于我們的逍遙日子。
失落愛、痛惜愛的一個自然反應罷了。
學者們的排擠，又歷經戰亂後寫下的回憶。作者在這樣在紛擾中尋出一點閒靜來，委實不易，目前是這麼離奇，心裡是這麼復雜。一個人到了只剩了回憶時候，生涯大概總算是無聊了罷，但有時竟會連回憶也沒有。
有人說：要看一個人是不是真的會寫文章，最主要還是看他的文章裡有沒有感情。老師也曾說過：只有情感才能把文章變成有血有肉的。我不得不承認魯迅确實厲害，他的一切話語雖然平淡樸實，熾熱的情感卻展露無疑。他希望與大自然真正擁抱在一起，憧憬在山水間流連，向往與小蟲子們打成一片的日子。讀着讀着，仿若年邁的老人頓時變成了一個活力四射小孩子，身上散發着陽光般的氣息。
朝花夕拾讀後感 第6篇
還有一點值得推敲的是，無常一般都吐着長舌頭，我們知道吐長舌頭的鬼是吊死鬼，所以很可能一開始無常其實只不過是一個普通的鬼，而随着業務發展的需要他很可能是閻王爺通過内部招聘選拔出來的。
人生不過如此，在無數次喜怒迭轉中，出生,生存,生活,升華,涅磐，參禅悟道是個很好解脫方式。
整篇文章都洋溢着作者對活無常的敬佩及贊美之情，先寫小時候對他的害怕，和現在對他的敬佩作對比，也拿閻羅王的昏庸和死無常的可怕與之作對比，突出活無常的善心。作者也是想告訴我們，連鬼都有如此善心，人又應該怎樣呢?
《無常》是《朝花夕拾》中我最喜歡的之一，魯迅在《朝花夕拾》中曾多次寫到無常這種鬼怪。在《無常》中他比較詳盡地記述了在廟會中見到的無常。
你是否學會了什麼時候平和?什麼時候激昂?什麼時候沉默?
但人不能總在紅塵外，有的人，在凡世，不管喜樂怒哀，都作為積極的生活方式去積極的對待。有的人，在凡世，不能掙脫怒與哀帶來的情緒，消極對待。
就我個人的感覺，黑白無常都是很有趣兩個鬼。一黑一白，一哭一笑，這些都很能體現人世的一些東西，而無常一般都拿着破芭蕉扇，鐵索和算盤;前面兩樣都比較好理解，一般在古代扇子似乎是一種身份的象征，所以出來個把鬼怪拿把扇子擺擺譜也不算什麼稀奇，鐵索用來鎖死鬼，但為什麼又要拿個算盤呢?到底有何功用?難道可以當滑板?
從文本裡來看，人們在廟會上都比較喜歡白無常，而普遍讨厭黑無常，而從文字來看魯迅也比較喜歡白無常。認為他不但活潑而诙諧。而且單單渾身雪白這一點就能在各色鬼怪中十分扎眼，很有鶴立雞群之感。所以，我們可以知道在當時的廟會中白無常是個很出風頭的角色。
原來鬼也有情啊喜從中來，怒從中來，都是一瞬間。無常鬼時刻在纏着我們，附了身。
無常還戴着二尺來高的帽子，帽子上寫字，白無常寫着一見有喜，黑無常寫着一見發财。很簡單的八個字卻體現了人的普遍願望生活幸福，腰纏萬貫。可惜見到的時候已經死了，我不知道這算不算是對于人生和死亡的雙重嘲弄，反正很有趣。魯迅還說在一些圖本中，白無常帽子上寫的是你也來了，黑無常則比較兇惡地寫着正在捉你。
逆境中找到自己道路的方向，堅定地走下去。
朝花夕拾讀後感 第7篇
魯迅先生就是中華民族優秀的思想家。他的許多作品，既是他獨特的生活歷程的寫照，也是全民族所經歷的心理歷程的反射。讀《朝花夕拾》讓我走進了魯迅自我的記憶的窗口，站在作者自我的思想高度上，觀望作家的童年記憶和青年歷程。
困難和挫折。
粗魯等種種缺點，但長媽媽對魯迅先生的關愛，讓我們體會到她的樸實誠摯。魯迅先生對她無言的感激、敬佩和思念，究其原因，無非是一個真字。寫真事，表真性，訴真情罷了。
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