高馬爾我或許敗北，或許迷失自己，或許哪裏也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎麼掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓裏，或許這裏沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明确的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看着曾經具有重要意義的東西一點點褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時代，一起長大的人啊。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》今天小編要和大家分享的是村上春樹精選4篇,歡迎閲讀~
村上春樹 第1篇
每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹
希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。——村上春樹《挪威的森林》
年輕的時候，即使身無分文，一貧如洗，也會享受生活。在沒有列車的時候，我和她和貓躺在鐵軌上，安靜地簡直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽光免費。——村上春樹《遇到百分之百的女孩》
所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因為那是囚徒囚禁自我的牢獄，并非被人憑借暴力關進去，是自己走進去，從裏面鎖上牢門，親手把鑰匙扔到鐵欄杆外的。而且世界上沒有一個人知道他被幽禁在那裏。當然，只要他下決心出去，就可以走出去。因為那牢獄就在他心裏。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅硬。那正是嫉妒的本質。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無力感是會腐蝕人的。——村上春樹《Q》
失去理智的人懷抱的美好的幻想，在現實世界中根本是子虛烏有。——村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》
總之歲月漫長，然而值得等待——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
人獲得自由，究竟意味着什麼?難道就是從一個牢籠裏巧妙地逃出來，其實只是置身于另一個更大的牢籠嗎?其實我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎麼飛，永遠也飛不出被籠罩的社會和環境。自由，也只是幻想主義的説辭，我們最終都是找不到的。而脱離了社會，我們也就無所謂自由了。——村上春樹《Q》
不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——村上春樹《且聽風吟》
"我們的正常之處,就在于自己懂得自己的不正常。——村上春樹《挪威的森林》"
少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹《挪威的森林》
剛剛好，看見你幸福的樣子，于是幸福着你的幸福。——村上春樹
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。——村上春樹《挪威的森林》
心與心之間不是只能通過和諧結合在一起，通過傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧靜之中，總隐沒着悲痛的呼号;每一份寬恕背後，總有鮮血灑落大地;每一次接納，也總要經歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
我這人，無論對什麼，都務必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。——村上春樹《挪威的森林》
大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至為關鍵，無論做什麼。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
“就像在《卡拉馬佐夫兄弟》裏，有魔鬼和基督的故事。”青豆説，“基督正在曠野裏嚴格修煉，魔鬼要求他顯示奇迹，要他将石頭變成面包。但是基督拒絕了。因為奇迹是魔鬼的誘惑。”——村上春樹《Q》
死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。——村上春樹《挪威的森林》
對相愛的人來説，對方的心才是最好的房子。——村上春樹
所謂努力，就是主動而有目的的活動。——村上春樹
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹
不解釋就弄不懂的事，就意味着怎樣解釋也弄不懂。——村上春樹《Q》
而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。——村上春樹《挪威的森林》
"不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留着也沒有用!——村上春樹《挪威的森林》"
有些東西，不是説全然不曾有過，只是活着活着那東西就用不上了，所以忘了。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深——村上春樹《挪威的森林》
村上春樹 第2篇
——遲早要失去的東西沒多大意義。必失之物的榮光并非真正的榮光。世上有不失去的東西?相信有，你也最好相信。努力就是。——《年的彈子球》
大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看着曾經具有重要意義的東西一點點褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時代，一起長大的人啊。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
我們的正常之處，就在于自己懂得自己的不正常。
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——《舞!舞!舞!》
人這東西，天生笨的出奇，比你想的笨得多。——《年的彈子球》——《年的彈子球》
【從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你《海邊的卡夫卡》】
那時我懂了，我們盡管是再合适不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌迹的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裏面的哪裏也去不了的囚徒。當兩顆衞星的軌道偶爾交叉時，我們便這樣相會了。也可能兩顆心相碰，但不過一瞬之間。下一瞬間就重新陷入絕對的孤獨中。總有一天會化為灰燼。——《斯普特尼克戀人》
或多或少，任何人都一開始按自己的模式活着。别人的若與自己的差别太大，未免氣惱；而若一模一樣，又不由悲哀如此而已
希望你下輩子不要改名，這樣我會好找你一點。有時失去不是憂傷，而是一種美麗。
我就是我，不是别人，這于我乃是一份重要資產。心靈所受的傷，便是人為這種自立性而不得不支付給世界的代價。——村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》
我或許敗北，或許迷失自己，或許哪裏也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎麼掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓裏，或許這裏沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明确的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。
我這個人是那種喜愛獨處的性情，或説是那種不太以獨處為苦的性情。每天有一兩個小時跟誰都不交談，獨自跑步也罷，寫文章也罷，我都不感到無聊。和與人一起做事相比，我更喜歡一個人默不作聲地讀書或全神貫注地聽音樂。只需一個人做的事情，我可以想出許多來。《當我談跑步時我談些什麼》
但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法愈合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。——《國境以南太陽以西》
最好不要對距離那樣的東西期待太多。
我想，戀愛的最佳年齡大概在十六歲到二十一歲之間。個人差異當然是有的，不能一概而論，但若低于這個，難免顯得稚氣未退，看着讓人發笑；而若過了二十一歲甚至年屆三十，必有現實問題糾纏不放。倘年紀更大，就多了不必要的鬼點子。
村上春樹 第3篇
從很遠很遠的時間傳來，微乎其微。聽着聽着，我無論如何都要踏上漫長的旅途。
不解，甚至不齒。正如村上春樹談到，誰知道到底是精神病人是反常的，還是我們是反常的呢？——《海上鋼琴師》
文學等等。如果不存在死這個玩藝兒，這些啰嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會在地球上出現，是的吧？也就是説——”
從根本上撼動我自身存在的大起大伏。起伏經久不息。我把胳膊搭在椅背，忍受這種起伏。誰都不救我，誰都救不了我，正像我救不了任何人一樣。
保護它免受風吹的小小火苗。一旦遭受現實的狂風吹襲，也許輕易便會熄滅。
村上春樹 第4篇
那裏的一切一切都如雲遮霧繞一般迷離。但我可以感覺出那片風景中潛藏着對自己至關重要的什麼，而且我清楚：她也在看同樣的風景。
任憑怎麼解釋，世人也只能相信自己願意相信的事情。越是拼命争扎，我們的處境越是狼狽。
剛剛好，看到你幸福的樣子，于是幸福着你的幸福。
約翰福德以愛爾蘭為背景的電影《沉默的人》裏有人勸巴裏喝威士忌：“要水?”“想喝水的時候我只喝水，想喝威士忌的時候我只喝威士忌。”他回答説。作為電影場面雖然生動有趣，但實際上那樣的人莫如説是少數派，大部分人則加少量的水。“那樣才能喝出威士忌味兒”。他們説。——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
看海看久了想見人，見人見多了想看海。
我們大家都在持續失去種種寶貴的東西，寶貴的機會和可能性，無法挽回的感情，這是生存的一個意義。
每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
那同時又是泉所不能理解的夢幻。那時她所追逐的是另一形式的夢幻，是另外一個世界。
“我真希望擁有真愛，哪怕一回都好”“你想要什麼樣的真愛呢?”“比方説吧，我跟你説我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去給我買，接着氣喘籲籲地把蛋糕遞給我，然後我説‘我現在不想要了’，于是你二話不説就把蛋糕丢出窗外，這，就是我説的真愛。”“我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛”“有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買别的，你想要什麼?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’”“然後呢?”“然後我就好好愛他。”——村上春樹《挪威的森林》
時代如流沙，一般流動不止，我們所站立的位置又不是我們站立的位置。
説老實話，不盡如人意。至少，不如我暗自期待的那樣令人滿意。我也希望将“功夫不負有心人，能在紐約城市馬拉松中取得這樣的好成績，乃是平日刻苦訓練的結果。衝過終點時，我感動極了”之類氣壯山河的話，拿來當作結束語，放在本書的最後。爾後伴着雄壯的《洛奇》主題曲，在華美的夕陽下，很酷地邁步離去。——村上春樹《當我談跑步時我談些什麼》
是的。影子是同剩下的心一起被埋葬的。你説過心和風差不多，到我想與風相似的恐怕更是我們本身吧?我們什麼也不想，一路通過而已。既不年老，又不死去。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
人獲得自由，究竟意味着什麼?難道就是從一個牢籠裏巧妙地逃出來，其實只是置身于另一個更大的牢籠嗎?其實我們何嘗不是一只只的籠中鳥，無論怎麼飛，永遠也飛不出被籠罩的社會和環境。自由，也只是幻想主義的説辭，我們最終都是找不到的。而脱離了社會，我們也就無所謂自由了。——村上春樹《Q》
可是，沒有争奪沒有怨恨沒有欲望，無非等于説也就沒有相反的東西，那便幸福和愛情。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》
于是我關閉我的語言，關閉我的心，深沈的悲哀是連眼淚這形式都無法采取的東西。
當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的“或許”。我們所能明确認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。
如果我愛你，而你也正巧的愛我。你頭發亂了的時候，我會笑笑的替你撥一撥，然後，手還留戀的在你頭上多待幾秒。但是，如果我愛你，而你不巧的不愛我。你頭發亂了，我只會輕輕的告訴你，你頭發了亂了哦。這大概是最純粹的愛情觀，如若相愛，便攜手到老；如若錯過，便護他安好。
每天差不多都是相同的重復。昨天和前天颠倒順序，也沒有任何不便。我不時想，這叫什麼人生啊!但也沒有因此感覺光陰虛度。我僅僅是感到驚訝，驚訝于昨天與前天毫無區别，驚訝于自己被編排入這樣的人生，驚訝于自己留下的足迹甚至還未及認清，就在轉瞬間被風吹走，變得無影無蹤。——村上春樹《眠》
為什麼人們都必須孤獨到如此地步呢?我思忖着，為什麼非如此孤獨不可呢?這個世界上生息的芸芸眾生無不在他人身上尋求什麼，結果我們卻又如此孤立無助，這是為什麼?這顆行星莫非是以人們的寂寥為養料來維持其運轉的不成?——村上春樹《斯普特尼克戀人》
哪裏會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望罷了。
大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至為關鍵，無論做什麼。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
這就跟建造車站一樣啊。只要那東西具有重大的意義和目的，就絕不會因為一點小小的過失便全化為烏有。哪怕不夠完美，也總得先把車站造出來，是不是?沒有車站，電車就沒辦法停車，也就沒辦法迎接心愛的人。如果發現有缺陷，以後再根據需要動手修理不就行了嘛。首先把車站造好。一個為她建造的特别的車站。一個哪怕無事可做，電車也情不自禁想停靠下來的車站。在心裏勾勒出這樣的車站，再賦予具體的色彩和形狀，然後把你的名字用釘子刻在地基上，在裏面注入生命。你具備這樣的能力。你不是一個人就能橫渡黑夜中冰冷的大海嗎。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
因為氣壓，我覺得心髒痛……不過這個時候，我聽到遠遠的地方傳來的汽笛聲……我在黑暗裏靜靜地聆聽着……然後，我的心髒不痛了，時鍾的針開始移動，鐵箱子慢慢浮上海面。這都是緣于那小小的汽笛聲的關系，由于那又像聽見又像聽不見的微微的汽笛聲。而我愛你，就像那汽笛聲一樣。
世界上有什麼不會失去的東西嗎?我相信有，你也最好相信。
如果説我和她之間有不同之處，那就是她遠比我有意識地努力保護自己。讨厭的科目她也能用心學且取得很不錯的成績，而我則不是那樣。不喜歡的食物端上來她也能忍着全部吃下，而我則做不到。換個説法，她在自己周圍修築的防體比我的高得多牢固得多，可是要保護的東西都驚人地相似。——村上春樹《國境以南太陽以西》
世上存在着不能流淚的悲哀，這種悲哀無法向人解釋，即使解釋人家也不會理解。它永遠一成不變，如無風夜晚的雪花靜靜沉積在心底。
超過了一定年齡，所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。對您的人生很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地偽劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或是您所愛的人，這些一樣接着一樣，一個人接着一個人，從您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也别想重新找回，連找個代替的東西都不容易。這可真夠戗。有時簡直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。——村上春樹《Q》
那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了一起。是用傷痛和傷痛脆弱和脆弱維系着的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所根植的東西。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
有時候，不正确的選擇可以帶來正确的結果；而造成不正确結果的卻是因為正确的選擇。
當然，也可能我作為一個人太軟弱了。正因為軟弱，才稀裏糊塗的随波逐流。本該在哪裏覺察出來停住不動，卻沒做到——雖然我沒有對你言傳身教的資格……——村上春樹《天黑以後》
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。——村上春樹
要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。
總之歲月漫長，然而值得等待——村上春樹《如果我們的語言是威士忌》
哪裏有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望。
一個面對死亡卻毫不恐懼的對手，即便是射殺了他，又有什麼意義呢?——村上春樹《大蘿卜和難挑的鳄梨》
我一直以為人是慢慢變老的，其實不是，人是一瞬間變老的。
每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。——村上春樹
死不是生的對極，而是潛存在我們的生之中。
而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。——村上春樹《挪威的森林》
為了生活零售才華和時間，是不可能有好結果的。——村上春樹《Q》
那個美好的時代悄然逝去，而且一去不復返。各種美麗的可能性竟被流逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
倆人恍若被壓抑的夢幻，氤氲着既現實而又非現實的奇妙氛圍，從右向左橫穿過我們的視野消失了。——村上春樹《舞!舞!舞!》
而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什麼都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。
我的人生是我的，你的人生是你的。只要你清楚自己在尋求什麼，那就盡管按自己的意願去生活。别人怎麼説與你無關。
于是我們領教了世界是何等兇頑，同時又得知世界也可以變得温存和美好。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
完美的文章并不存在，就像完美的絕望并不存在一樣。
一旦死去，就再也不會失去什麼了，這就是死亡的起點。
我或許敗北，或許迷失自己，或許哪裏也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎麼掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓裏，或許這裏沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明确的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。——村上春樹《奇鳥行狀錄》
孤獨一個人也沒關系，只要能發自内心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。
你要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看。去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有的魚都會生活在同一片海裏。
我們的人生是不能以明快或抑郁來簡單劃分的，也有陰影這個中間地帶。能夠認識和理解這個陰影階段，才算得上是健全的知性，而獲得健全的知性是需要相應的時間和辛勞的。
每個人的心裏都有一片屬于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。——村上春樹《挪威的森林》
少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。
我這人，無論對什麼，都務必形諸文字，否則就無法弄得水落石出。——村上春樹《挪威的森林》
人生本來如此：喜歡的事自然可以堅持，不喜歡的怎麼也長久不了。——村上春樹《人生馬拉松》
不解釋就弄不懂的事，就意味着怎樣解釋也弄不懂。——村上春樹《Q》
就經驗性來説，人強烈追求什麼的時候，那東西基本上是不來的，而當你極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而時間經過就是一種不可挽回的事。
它作為一個具備實體與輪廓的天體，的确浮在那裏。不是飛機，不是飛船，不是人造衞星，也不是誰開玩笑做的紙糊的小道具。不容置疑地是岩塊。仿佛一個深思熟慮後的句号，或是一粒宿命賦予的黑痣，它默不動不搖，在夜空的一處确定了自己的位置。——村上春樹《Q》
世間萬物無一不是隐喻。——村上春樹《海邊的卡夫卡》
在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。
不論多大火氣，只要稍稍過上一段時間，原來的情緒大多都會逐漸減輕，就不再是怒氣基本降到了“悲哀”或“遺憾”的水平，歸于平靜。——村上春樹《大蘿卜和難挑的鳄梨》
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫幹的勾當。
我或許敗北，或許迷失自己，或許哪裏也抵達不了，或許我已失去一切，任憑怎麼掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓裏，或許這裏沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點是明确的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。
那種東西，有一半是説謊。道路公團只播對自己方便的情報。現在真的發生什麼事情，只能靠自己的眼睛看，自己的頭腦判斷。——村上春樹《Q》
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