对仗的句子热门3篇

不要总去顾及别人的目光，做好自己，青春无悔。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。不要对挫折叹气，姑且把这一切看成是在你成大事之前，必须经受的准备工作。今天小编要和大家分享的是对仗的句子热门3篇,欢迎阅读~

对仗的句子 第1篇

尾联对仗

如何把握词的对仗，大致有三。

掉字对

颈联+尾联，第一联对仗。

首联对仗

不拘平仄。李子仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾。

精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对

平仄、用韵、对仗。其中句式、平仄、用韵都有规定，也有规律，严格执行，熟能生巧即可，唯独对仗，只是要求律诗的中两联要对仗，要求不等于必须，实际运用亦常见灵活使用，至于对得如何，全凭作者自己掌握，也没有个标准可检测，所以不好掌握。对仗要求看似宽，实则极有讲究，要对得工整，对的灵动，实非易事。什么是对仗，对偶和对仗有什么区别。对偶是字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，表达相对应的或相近或相反意思的一种修辞方法。古代的骈体文和赋，现代的一些格言、短语为加强语气，文体机构漂亮都用对偶句。对仗是格律诗词和楹联特有的除了具有对偶特点外还讲究平仄交替、讲究词性词相对的一种特殊的句式。凡是对仗的必定是对偶的，对偶的就不一定是对仗的。

四句，形成排比句法，气势颇盛。柳永《八声甘州》渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。秦观《八六子》那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。辛弃疾《贺新郎》更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。

重、疏、密、明、暗、美、丑、贫、富等。用作对仗的例子，有草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌

余、汝、尔、他、谁、君、子等。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，我对谁。

首联+尾联，此式最常用多见，今人也大多这么写，大家熟悉，故不列举。

事对格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的诗格》的三种对，合而为二十九种对。前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其下：

诗词中的对仗句，是整个诗词中的一个部分，而楹联的对仗是整个楹联，也就是说，诗词里的对仗句只是说了诗词的部分内容，而两句楹联通体是对仗的，不管长短，说的是一个完整的内容。诗词里的对仗句，有的是可以拿出来当楹联用，但大部分还是要结合整个诗词来理解意思才会意思更明了。作者：刘禹锡，王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。其中的：千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。对得非常工整，但拿出来做对联，倘不知道有这首诗前后句，那么读了是不是会丈二和尚摸不着头脑。还有如杜甫诗：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。整个诗里两联全部对仗得非常工整，但作为对联，单独抽一联出来，意思就不完整了。而对联就不同了，一副对联就是一个完整的意思，不需要其它文字来补充或说明了。譬如我以前写过一副自题联：浮生沦落裁诗里，抱负羁留举善中。几乎把我一生，特别是后半生总结了进去，意思已经比较完整了。后来我想放到律诗里，动了很多脑子，才凑成一律，为什么呢，因为这个对联本身就是一个完整的意思，再添上下联总感觉多余了。譬如无锡的盲人楹联家蒋东永先生的一副楹

双拟对

四联全对仗

异类对

月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易《钱塘湖春行》，其中的花对草，人对马，眼对蹄，就是名词对名词。

人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

交股对

少量词牌，基本都用对仗句，就约定成俗需要对仗了。大致有：鹧鸪天、西江月、忆江南、浣溪沙、一剪梅、沁园春、满江红、水龙吟等等。辛弃疾的《鹧鸪天》陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。柳永《西江月》凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。苏轼《西江月》照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。晏珠《浣溪沙》一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。岳飞《满江红》三十功名尘与土，八千里路云和月。苏轼《水龙吟》春色三分，二分尘土，一分流水。

实句对

地名的专有名词，自成一类。用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。

二、五、十、双、两、孤、半、独、众、百、千、万等。用作对仗的，有如前例的七八个星天外，两三点雨山前，七八对两三。

双声对

同类对

首联+颔联，第二联对仗。

蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。

叠韵对

正名对，又名的名对、名正对

学习。

律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。这当然是一般而言的，在唐宋诗里也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。甚至还有颈联不对仗的，更是凤毛麟角，不能作为我们现在学写诗的借口。我们大多是诗词爱好者，还没到大师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，老老实实按规矩办。

借对

颔联、颈联、尾联的四联，可以截成四种方式：首联+颔联、颔联+颈联、颈联+尾联、首联+尾联。于是我们发现，首联+颔联的式子，那么绝句第二联要对仗；如果是颔联+颈联式子，那么两联都要对仗；如果是颈联+尾联的式子，那么第一联要对仗，只有最后一种句式，首联+加尾联的式子，没有规定一定要对仗。现代人的绝句大多数是这种句式，因为大多是没有想到要去用对仗句。这是种不经意地疏忽，或者是习惯性疏忽。其实绝句中用好的对仗是非常漂亮的。

“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对

扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，绿对青，树对山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。

实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好处理不当，也容易流于生涩。

用字对仗法

同字相对不避重字。吴文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉头，却上心头。

反对要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、

琢句对仗法

对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。这个词性相同，不仅仅是按词分类：名词、动词、形容词、数词、介词相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构，还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。下面试用杜甫《秋兴八首》之一来分析作范。

两句字数相等，成一联的情况下，就有可能对仗。范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地。苏轼《水调歌头》转朱阁，低绮户。晏殊《踏莎行》翠叶藏莺，朱帘隔燕。陆游《钗头凤》一怀愁绪，几年离索。欧阳修《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后。晏几道《临江仙》落花人独立，微雨燕双飞。辛弃疾《西江月》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。晏如《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。还有种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。吴文英《高阳台》正十分皓月，一半春光。柳永《望海潮》有三秋桂子，十里荷花。周邦彦《兰陵王》又酒趁哀弦，灯照离席。当然并不是所有两句字数相等成一联时都要对仗，而且一般词谱也不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板，根据词的意境，该对仗的地方就对，没有好的对仗句，索性就不对。

兴”的“比”。如：

自成对

西、南、北、前、后，、左、右、上、下、中、外等。用作对仗的例子，有七八个星天外，两三点雨山前(辛弃疾《西江月》)，外对前。

连珠对或联绵对

“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。

连珠对，或联绵对

同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。(上片)旗影转，鼙声断。(下片)韵脚“远”、“晚”、“转”、“断”，都是仄声，属于同韵

颔联+颈联，两联对仗。

对仗句的两句对应位置上的词语读音平仄要对立。同样看上面杜甫的《秋兴八首》之一，其中对仗句全部是平仄错位的，所谓的平仄交替，当然这也是律诗的基本平仄要求。这里也不多说了。

对仗的句子 第2篇

当你感到悲哀痛苦时，最好是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。

不要对挫折叹气，姑且把这一切看成是在你成大事之前，必须经受的准备工作。

高尔基说过“要爱惜自己的青春!世界上没有再比青春更美好的了，没有再比青春更珍贵的了!”不错，青春是无价之宝，也是我们一生的转折点。青春是梦想，是激情，是幸福，青春是太阳，充满着热情与昂扬。

人生本来就充满未知，一切被安排好反而无味——坚信朝着目标，一步一步地奋斗，就会迈向美好的未来。

人生的路要自己走，日子要自己过。每个人都是为自己活着，不是为别人而活，别人也无法代替你活。所以，人生的每一个过程，都要自己去经历，每一处风景，要自己去欣赏。

要想做一个真正的英雄是没有选择余地的，往往是要么成功要么成仁。希契科克美词网www

老板花了钱，请人来培训你们的企业精神，是因为他需要这些理论忽悠职员，让职员更加容易管理，更容易被剥削。

成功的秘诀就在于多努力一次。为了成功，你努力了多少次？

上帝制造人类的时候就把我们制造成不完美的人，我们一辈子努力的过程就是使自己变得更加完美的过程，我们的一切美德都来自于克服自身缺点的奋斗。

有牺牲精神才能有成功的希望。

不要总去顾及别人的目光，做好自己，青春无悔。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。

在我们现实生活中，都会经历不少的挫折，一个人的一生中，绝对不会是一帆风顺，人生的路就如小河一样弯弯曲曲。这个时候，我们应该怎么办呢?是逃避?或投降?还是视而不见?这样都不行，我们需要的是——勇敢的奋斗。

没有你的每一天，就像没有书页的书。

生命之舟面对险滩，面对激流，弱者会选择逃避和放弃，而强者则会选择面对和挑战。人生中无限的乐趣都在于对人生的挑战之中迸出不衰的光芒。

失败者的三大问题是奴性惰性和推卸责任。自己没有独立思考，什么都听上司的，是为奴性。上司拨一下你动一下，不知道该主动做什么，是为惰性。混不好怪上司怪职场怪社会，是为推卸责任。

成功好比一张梯子，“机会”是梯子两侧的长柱，“能力”是插在两个长柱之间的横木。只有长柱没有横木，梯子没有用处。狄更斯

一份耕耘，份收获，努力越大，收获越多，奋斗!奋斗!奋斗!

成功决不喜欢会见懒汉，而是唤醒懒汉。

事实上，成功仅代表了你工作的％，成功是失败的结果。

暮然回首，已过去十七个年华，失去的我们不再留恋，未来的我们充满希望。慷慨激昂的誓言久久在我耳边回荡，宣誓时的激情，溢满我们的胸腔，久久不散。十八岁，青春洋溢的年轮;公民，神圣而庄严的名字。这神圣庄严的名字，在这对未来的憧憬，父母老师的期待，振兴祖国的责任，我们扬帆起航。

不要幻想人生一帆风顺，首先要培养敏锐地洞察人世社会百态的能力。知识是一种力量。切不可轻易妥协苟且偷生，而应该用勇气和智慧与社会搏斗，在艰难困苦的磨砺中成长。人间社会确实矛盾重重，必须解决的问题堆积如山。但是，倘若把一切都归咎于人世，就没有真正意义上的自我成长。使自己具有力量，不在世俗的恶流中随波逐流，而且成为一个推动社会进步改变环境的人。人必须革命。

青春是我们奋斗的资本，趁着我们年轻，把握好自己的人生航标，不要总是沉浸在风花雪月中，用我们的实际行动去谱写自己的青春，让它更加绚丽多彩。我们因为拥有青春而幸福快乐，不要给自己留下太多的遗憾，不要等到失去的时候才懂得珍惜。

把上司当作平等的人来讨厌，是典型的自杀行为。

让我们将事前的忧虑，换为事前的思考和计划吧！

现代人往往搞不懂“没能力”和“想要”之间的区别。没能力和老板讨价还价，就想要安分守己。没能力跳槽，就想要忠诚。

骄傲自满是我们的一座可怕的陷阱;而且，这个陷阱是我们自己亲手挖掘的。

感动自己，改变人生，付出每一滴才华，改变没一瞬的自己。修行是一段禅心，努力是一份改变，还有一段沧桑，为了自己的解释，为了自己的善意。

成功需要成本，时间也是一种成本，对时间的珍惜就是对成本的节约。

莫找借口失败，只找理由成功。(不为失败找理由，要为成功找方法

成功呈概率分布，关键是你能不能坚持到成功开始呈现的那一刻。

对仗的句子 第3篇

不变的初心不变的力度，更高的标准更高的要求。

积极思考造成积极人生，消极思考造成消极人生。

菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶/锦机声寂矣愁看夜月照空帏

在交往中增进感情在交流中化解隔阂在交融中团结奋斗。

忠魂不泯一腔热血化春雨／大义凛然千秋壮志泣鬼神

让想干事的人有机会，能干事的人有位置，干成事的人得实惠。

追责问责要较真碰硬，克服问“草帽”多问“官帽”少的问题。

党政“一把手”要把扶贫助困政治责任牢牢抓在手上，亲自抓负总责，压实责任，传导压力，确保扶贫助困任务圆满完成。

要把调查研究作为基础性工作，用事实说话用数据分析，在“说得对”“说得准”上下功夫。

不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。

抽刀断水水更流。举杯消愁愁更愁。

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