對仗的句子熱門3篇

不要總去顧及别人的目光，做好自己，青春無悔。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。不要對挫折嘆氣，姑且把這一切看成是在你成大事之前，必須經受的準備工作。今天小編要和大家分享的是對仗的句子熱門3篇,歡迎閲讀~

對仗的句子 第1篇

尾聯對仗

如何把握詞的對仗，大致有三。

掉字對

頸聯+尾聯，第一聯對仗。

首聯對仗

不拘平仄。李子儀《卜算子》我住長江頭，君住長江尾。

精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對

平仄、用韻、對仗。其中句式、平仄、用韻都有規定，也有規律，嚴格執行，熟能生巧即可，唯獨對仗，只是要求律詩的中兩聯要對仗，要求不等于必須，實際運用亦常見靈活使用，至于對得如何，全憑作者自己掌握，也沒有個标準可檢測，所以不好掌握。對仗要求看似寬，實則極有講究，要對得工整，對的靈動，實非易事。什麼是對仗，對偶和對仗有什麼區别。對偶是字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子，表達相對應的或相近或相反意思的一種修辭方法。古代的骈體文和賦，現代的一些格言、短語為加強語氣，文體機構漂亮都用對偶句。對仗是格律詩詞和楹聯特有的除了具有對偶特點外還講究平仄交替、講究詞性詞相對的一種特殊的句式。凡是對仗的必定是對偶的，對偶的就不一定是對仗的。

四句，形成排比句法，氣勢頗盛。柳永《八聲甘州》漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。秦觀《八六子》那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。辛棄疾《賀新郎》更那堪鹧鸪聲住，杜鵑聲切。

重、疏、密、明、暗、美、醜、貧、富等。用作對仗的例子，有草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。、雙聲對、疊韻對、同類對、異類對、借對、掉字字對、虛字句對、流水對、倒裝對、逆挽對、錯綜對、意對、鄰對、扇面對對、聯珠對、疊句對、疊字對、鸾鳳和鳴對、回文對、工對、寬對、正對、反對、合掌

餘、汝、爾、他、誰、君、子等。用作對仗的例子，有滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛(文天祥《金陵驿》)，我對誰。

首聯+尾聯，此式最常用多見，今人也大多這麼寫，大家熟悉，故不列舉。

事對格》説：“唐上官遊韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙拟對，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的詩格》的三種對，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究屬于琢磨句式對仗的，為便于理解，将它們分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現将其下：

詩詞中的對仗句，是整個詩詞中的一個部分，而楹聯的對仗是整個楹聯，也就是説，詩詞裏的對仗句只是説了詩詞的部分内容，而兩句楹聯通體是對仗的，不管長短，説的是一個完整的内容。詩詞裏的對仗句，有的是可以拿出來當楹聯用，但大部分還是要結合整個詩詞來理解意思才會意思更明了。作者：劉禹錫，王浚樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。其中的：千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。對得非常工整，但拿出來做對聯，倘不知道有這首詩前後句，那麼讀了是不是會丈二和尚摸不着頭腦。還有如杜甫詩：兩個黃鹂鳴翠柳，一行白鹭上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。整個詩裏兩聯全部對仗得非常工整，但作為對聯，單獨抽一聯出來，意思就不完整了。而對聯就不同了，一副對聯就是一個完整的意思，不需要其它文字來補充或説明了。譬如我以前寫過一副自題聯：浮生淪落裁詩裏，抱負羁留舉善中。幾乎把我一生，特别是後半生總結了進去，意思已經比較完整了。後來我想放到律詩裏，動了很多腦子，才湊成一律，為什麼呢，因為這個對聯本身就是一個完整的意思，再添上下聯總感覺多餘了。譬如無錫的盲人楹聯家蔣東永先生的一副楹

雙拟對

四聯全對仗

異類對

月、山、川、宮、室．筆、墨、詩、書、身、心、花、鳥等。用作對仗的例子，有亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄(白居易《錢塘湖春行》，其中的花對草，人對馬，眼對蹄，就是名詞對名詞。

人在工對的權變中允許在聯内進行自對，簡稱“自成對”。如：

交股對

少量詞牌，基本都用對仗句，就約定成俗需要對仗了。大致有：鹧鸪天、西江月、憶江南、浣溪沙、一剪梅、沁園春、滿江紅、水龍吟等等。辛棄疾的《鹧鸪天》陌上柔桑初破芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在村頭荠菜花。柳永《西江月》鳳額繡簾高卷，獸環朱户頻搖。兩竿紅日上花梢。睡夢厭厭難覺。好夢狂随飛絮，閒愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。蘇轼《西江月》照野彌彌淺浪，橫空隐隐層霄。障泥未解玉骢驕，我欲眠醉芳草。可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。晏珠《浣溪沙》一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。嶽飛《滿江紅》三十功名塵與土，八千裏路雲和月。蘇轼《水龍吟》春色三分，二分塵土，一分流水。

實句對

地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗的例子，有公卿有黨排宗澤，帷幄無人用嶽飛(陸遊《夜讀攬辔錄》，其中的宗澤對嶽飛，人名對人名;欲渡黃河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路難》，其中的黃河隊太行，河山名對河山名;登寶钗樓，訪銅雀台(劉克莊《沁園春》，其中的寶钗樓對銅雀台，樓台名對樓台名。

二、五、十、雙、兩、孤、半、獨、眾、百、千、萬等。用作對仗的，有如前例的七八個星天外，兩三點雨山前，七八對兩三。

雙聲對

同類對

首聯+颔聯，第二聯對仗。

蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。

疊韻對

正名對，又名的名對、名正對

學習。

律詩每兩句為一聯，依次叫首聯、颔聯、頸聯、尾聯，其中的颔聯和頸聯必須對仗。這當然是一般而言的，在唐宋詩裏也有颔聯不對仗的，但這是特例，不等于通則。甚至還有頸聯不對仗的，更是鳳毛麟角，不能作為我們現在學寫詩的借口。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級别，就如書法，正楷還沒練好，就舞草書了，怎能寫好呢，故特例我們還是不學為好，老老實實按規矩辦。

借對

颔聯、頸聯、尾聯的四聯，可以截成四種方式：首聯+颔聯、颔聯+頸聯、頸聯+尾聯、首聯+尾聯。于是我們發現，首聯+颔聯的式子，那麼絕句第二聯要對仗；如果是颔聯+頸聯式子，那麼兩聯都要對仗；如果是頸聯+尾聯的式子，那麼第一聯要對仗，只有最後一種句式，首聯+加尾聯的式子，沒有規定一定要對仗。現代人的絕句大多數是這種句式，因為大多是沒有想到要去用對仗句。這是種不經意地疏忽，或者是習慣性疏忽。其實絕句中用好的對仗是非常漂亮的。

“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對

扇面對均可。説靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

四兩句，是相連的兩個句子，又是形成對仗的兩個句子。在這兩句中，綠對青，樹對山，村對郭(城郭），邊對外，合對斜。第五、六兩句，也是對仗句。相連的兩句，往往形成對仗，但不是所有的相連句都要求對仗。這首詩的第一、二句和第七、八句，雖都相連，但不對仗。兩句相對的情況，大致是這樣。

實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好處理不當，也容易流于生澀。

用字對仗法

同字相對不避重字。吳文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分。才下眉頭，卻上心頭。

反對要搞那麼復雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如名詞含義所知甚少，不但自己練習、運用會受到局限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、

琢句對仗法

對仗的兩句在對應位置上的詞語的詞性要相同。這個詞性相同，不僅僅是按詞分類：名詞、動詞、形容詞、數詞、介詞相對，還要分清以上各類詞的結構，是并列結構，還是動賓結構，還是主謂結構，還是補語結構，或者是連綿詞等等。下面試用杜甫《秋興八首》之一來分析作範。

兩句字數相等，成一聯的情況下，就有可能對仗。範仲淹《蘇幕遮》碧雲天，黃葉地。蘇轼《水調歌頭》轉朱閣，低绮户。晏殊《踏莎行》翠葉藏莺，朱簾隔燕。陸遊《钗頭鳳》一懷愁緒，幾年離索。歐陽修《生查子》月上柳梢頭，人約黃昏後。晏幾道《臨江仙》落花人獨立，微雨燕雙飛。辛棄疾《西江月》明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。晏如《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。還有種出句起首加一字豆的對仗，叫襯豆對。吳文英《高陽台》正十分皓月，一半春光。柳永《望海潮》有三秋桂子，十裏荷花。周邦彥《蘭陵王》又酒趁哀弦，燈照離席。當然并不是所有兩句字數相等成一聯時都要對仗，而且一般詞譜也不标明是否對仗。後人填詞用對仗，大都依據傳世名作的樣板，根據詞的意境，該對仗的地方就對，沒有好的對仗句，索性就不對。

興”的“比”。如：

自成對

西、南、北、前、後，、左、右、上、下、中、外等。用作對仗的例子，有七八個星天外，兩三點雨山前(辛棄疾《西江月》)，外對前。

連珠對或聯綿對

“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發”都是正名對。

連珠對，或聯綿對

同韻相對。如：堂阜遠，江橋晚。(上片)旗影轉，鼙聲斷。(下片)韻腳“遠”、“晚”、“轉”、“斷”，都是仄聲，屬于同韻

颔聯+頸聯，兩聯對仗。

對仗句的兩句對應位置上的詞語讀音平仄要對立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一，其中對仗句全部是平仄錯位的，所謂的平仄交替，當然這也是律詩的基本平仄要求。這裏也不多説了。

對仗的句子 第2篇

當你感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麼東西。學習會使你永遠立于不敗之地。

不要對挫折嘆氣，姑且把這一切看成是在你成大事之前，必須經受的準備工作。

高爾基説過“要愛惜自己的青春!世界上沒有再比青春更美好的了，沒有再比青春更珍貴的了!”不錯，青春是無價之寶，也是我們一生的轉折點。青春是夢想，是激情，是幸福，青春是太陽，充滿着熱情與昂揚。

人生本來就充滿未知，一切被安排好反而無味——堅信朝着目标，一步一步地奮鬥，就會邁向美好的未來。

人生的路要自己走，日子要自己過。每個人都是為自己活着，不是為别人而活，别人也無法代替你活。所以，人生的每一個過程，都要自己去經歷，每一處風景，要自己去欣賞。

要想做一個真正的英雄是沒有選擇餘地的，往往是要麼成功要麼成仁。希契科克美詞網www

老板花了錢，請人來培訓你們的企業精神，是因為他需要這些理論忽悠職員，讓職員更加容易管理，更容易被剝削。

成功的秘訣就在于多努力一次。為了成功，你努力了多少次？

上帝制造人類的時候就把我們制造成不完美的人，我們一輩子努力的過程就是使自己變得更加完美的過程，我們的一切美德都來自于克服自身缺點的奮鬥。

有犧牲精神才能有成功的希望。

不要總去顧及别人的目光，做好自己，青春無悔。很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停也不能回頭。

在我們現實生活中，都會經歷不少的挫折，一個人的一生中，絕對不會是一帆風順，人生的路就如小河一樣彎彎曲曲。這個時候，我們應該怎麼辦呢?是逃避?或投降?還是視而不見?這樣都不行，我們需要的是——勇敢的奮鬥。

沒有你的每一天，就像沒有書頁的書。

生命之舟面對險灘，面對激流，弱者會選擇逃避和放棄，而強者則會選擇面對和挑戰。人生中無限的樂趣都在于對人生的挑戰之中迸出不衰的光芒。

失敗者的三大問題是奴性惰性和推卸責任。自己沒有獨立思考，什麼都聽上司的，是為奴性。上司撥一下你動一下，不知道該主動做什麼，是為惰性。混不好怪上司怪職場怪社會，是為推卸責任。

成功好比一張梯子，“機會”是梯子兩側的長柱，“能力”是插在兩個長柱之間的橫木。只有長柱沒有橫木，梯子沒有用處。狄更斯

一份耕耘，份收獲，努力越大，收獲越多，奮鬥!奮鬥!奮鬥!

成功決不喜歡會見懶漢，而是喚醒懶漢。

事實上，成功僅代表了你工作的％，成功是失敗的結果。

暮然回首，已過去十七個年華，失去的我們不再留戀，未來的我們充滿希望。慷慨激昂的誓言久久在我耳邊回蕩，宣誓時的激情，溢滿我們的胸腔，久久不散。十八歲，青春洋溢的年輪;公民，神聖而莊嚴的名字。這神聖莊嚴的名字，在這對未來的憧憬，父母老師的期待，振興祖國的責任，我們揚帆起航。

不要幻想人生一帆風順，首先要培養敏鋭地洞察人世社會百态的能力。知識是一種力量。切不可輕易妥協苟且偷生，而應該用勇氣和智慧與社會搏鬥，在艱難困苦的磨砺中成長。人間社會确實矛盾重重，必須解決的問題堆積如山。但是，倘若把一切都歸咎于人世，就沒有真正意義上的自我成長。使自己具有力量，不在世俗的惡流中随波逐流，而且成為一個推動社會進步改變環境的人。人必須革命。

青春是我們奮鬥的資本，趁着我們年輕，把握好自己的人生航标，不要總是沉浸在風花雪月中，用我們的實際行動去譜寫自己的青春，讓它更加絢麗多彩。我們因為擁有青春而幸福快樂，不要給自己留下太多的遺憾，不要等到失去的時候才懂得珍惜。

把上司當作平等的人來讨厭，是典型的自殺行為。

讓我們将事前的憂慮，換為事前的思考和計劃吧！

現代人往往搞不懂“沒能力”和“想要”之間的區别。沒能力和老板讨價還價，就想要安分守己。沒能力跳槽，就想要忠誠。

驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱;而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。

感動自己，改變人生，付出每一滴才華，改變沒一瞬的自己。修行是一段禅心，努力是一份改變，還有一段滄桑，為了自己的解釋，為了自己的善意。

成功需要成本，時間也是一種成本，對時間的珍惜就是對成本的節約。

莫找借口失敗，只找理由成功。(不為失敗找理由，要為成功找方法

成功呈概率分布，關鍵是你能不能堅持到成功開始呈現的那一刻。

對仗的句子 第3篇

不變的初心不變的力度，更高的标準更高的要求。

積極思考造成積極人生，消極思考造成消極人生。

菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉/錦機聲寂矣愁看夜月照空帏

在交往中增進感情在交流中化解隔閡在交融中團結奮鬥。

忠魂不泯一腔熱血化春雨／大義凜然千秋壯志泣鬼神

讓想幹事的人有機會，能幹事的人有位置，幹成事的人得實惠。

追責問責要較真碰硬，克服問“草帽”多問“官帽”少的問題。

黨政“一把手”要把扶貧助困政治責任牢牢抓在手上，親自抓負總責，壓實責任，傳導壓力，确保扶貧助困任務圓滿完成。

要把調查研究作為基礎性工作，用事實説話用數據分析，在“説得對”“説得準”上下功夫。

不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。

抽刀斷水水更流。舉杯消愁愁更愁。

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