高馬爾今天小編(嬴覓晴)要和大家分享的是獲上市公司投資，這家低調的上海團隊，藏在《黑神話》和騰訊網易背後,歡迎閲讀~
《黑神話：悟空》爆火兩周以來，大量幕後細節陸續曝光。
其中，動作捕捉的相關話題，吸引了不少玩家關注。原因也很簡單，大家都很好奇，那些在遊戲裏難倒眾生的 BOSS，以及棍法了得的天命人，是如何制作出來的，而動捕就是最直觀，最容易理解的現場還原。
遊戲科學在《揚聲》中演示動捕
在看過動捕與遊戲成品的對比後，不少玩家都驚嘆于《黑神話：悟空》的動捕技術，認為它的制作精度相比起過往多數國產作品來説，似乎有了一個很大的躍進。不少玩家也在話題底下，讨論起了國内動捕技術的發展。
而在這些讨論背後，葡萄君也找到了《黑神話：悟空》的動捕制作公司——上海降世網絡。除了《黑神話：悟空》以外，他們曾參與過多個爆款遊戲的制作，也與騰訊、網易、盛趣、疊紙、莉莉絲等公司有過合作。
參與《黑神話：悟空》制作職員表
進一步了解後，葡萄君發現，上海降世的創始人李陽一，其實是一名遊戲行業老兵，曾任職于 EA、騰訊等公司，參與過不少 3A 遊戲的制作。
上周，我見到了李陽一，和他聊了聊參與制作《黑神話：悟空》的故事。
他提到，遊戲科學的成功不是偶然。在合作過程中，遊科的團隊成員經常會在動捕現場，指導演員表演，也常常會在半夜秒回工作信息，這足以説明團隊的努力。
同時，他也説遊科是值得尊重且非常幽默的一群人。之前楊奇曾主動跟他提出，希望把上海降世放進片尾的職員表中，但如果遊戲最後做砸了，在路上遇見的話，就裝作不認識好了。
以下是經過整理的對談内容：
01 賣過服裝，想過開出租，但為了理想進入遊戲行業
葡萄君：你是什麼時候進入遊戲行業的？
李陽一：2005 年。但我并不算是科班出身，而是半路出家。
葡萄君：半路出家？在入行之前，你還做過什麼？
李陽一：以前年少淺見，不精于學業，沒有一技傍身。成年後，為了生計，我賣過服裝，也曾想過要不要去開出租或是進廠當廠工，但最後因為喜歡遊戲，還是決定拼搏一把，看看能不能擠進遊戲行業。
那時候新聞報道説，遊戲行業對美術人才的需求量很大，我就報了班，系統地學習遊戲美術。不過那會兒學的東西都比較泛，我覺得還是需要實戰來鞏固技能，于是就先加入了一家小型遊戲公司。
在小公司待了一年後，我發現對比同期入行的朋友，自己的能力并沒有得到太多鍛煉，便開始往大公司投簡歷。後來有幸加入了久遊，進了一個做怪物獵人 like 的項目，期間逐漸掌握了一些技能。再後來，我就去了 EA，從基礎的動畫師一直做到動畫經理，負責管理團隊和對接合作夥伴。
葡萄君：在 EA 期間，你參與了哪些項目？
李陽一：當時 EA 中國的定位有點類似于内包。總部會把很多項目的動畫需求分配過來，我從 2010 年到 2015 年，參與了《戰地》《麥登橄榄球》每一代的動畫制作，還有《植物大戰僵屍 花園戰争》等產品。在這個過程中，我主要學習了 3A 遊戲的制作流程，并對動畫管線有了一定了解，包括對動捕的掌握，也是在那時打下的基礎。
2015 年，遇上國内大廠瘋搶人才，我就進入了騰訊負責一個項目的動畫制作。
葡萄君：聽上去，整個職業生涯都比較順利，為什麼會想着出來創業？
李陽一：兩個方面。第一，我不喜歡一成不變的節奏，一旦事情變得穩定，沒什麼發展和變化，我就會有些擔憂，這也是我離開 EA 的原因。當時雖然 EA 的工作壓力不大，過得可以算是平穩，但人生在勤，還想再做些什麼 。
第二，雖然創業充滿了風險，但我認為，從長遠角度來看，它可以讓我實現理想。
葡萄君：理想是什麼？
李陽一：希望在一款家喻户曉的遊戲裏，能夠出現我們的身影，在遊戲行業留下一點足迹。
葡萄君：創業的過程順利嗎？
李陽一：我為創業準備了很久。還在 EA 任職期間，我周末會當培訓老師，發掘人才，為創業組建團隊做鋪墊。同時晚上還會接些外包，通過多份工作，攢下了創業的第一桶金。
不過，放在當時的環境來説，離開騰訊可能不是最理智的選擇。我和朋友是 2016 年創業的，團隊初創成員大部分都放棄了大廠 offer，但當時公司的盈利情況并不算特别樂觀，只能算是勉強生存。對比之前的大廠薪資，還是存在一定落差的。
葡萄君：當時你們已經在做動捕了嗎？
李陽一：降世早期還是一家傳統的手 k 公司，對比起行業裏其他的同類型公司，我們的競争力稍弱。畢竟公司位于上海，運營成本較高，對于客户來説，我們在性價比上面不具備優勢。
後來我們觀察到，除了手 k 動畫以外，市場上也有動捕的需求，而且該領網域的專精公司很少。基本上，很多提供動捕服務的公司只有設備，後期制作能力相對較弱，會出現這方面流程缺失，一般他們都是将動捕完的數據交給客户，客户再去找合适的後期公司。
發現這個後，我們就去和做動捕的供應商談合作，他們承接業務，我們來做後期，期間參與了多個項目，慢慢有了知名度後，我們團隊的人數也擴大到了 20 多人。
2019 年底，恰逢盛趣有意組建動捕管線，經過交流，我們獲得了第一輪投資。2020 年，我們采購了一批動捕設備，搭建了自己的動捕棚，踏出了在 3D 動效全流程上的第一個腳印。
02 遊戲科學的成功不是偶然
葡萄君：你們是什麼時候和《黑神話：悟空》确立合作的？
李陽一：早在《黑神話：悟空》之前，我們就和遊戲科學有過間接的接觸。那會兒他們還在做《戰争藝術：赤潮》，想找外包承接部分手 k 動畫，不過當時我們人力不足，就沒有合作。
2020 年，《黑神話：悟空》的預告片發布後，我想無論如何都要參與這款產品的研發。于是，我和團隊管理層帶着作品，跑到杭州拜訪遊科，楊奇老師親自接待了我們。當時，他們還沒有進入量產階段，我們為了證明降世的能力，也邀請他們到上海實地考察。
後面，馮總（遊戲科學 CEO 馮骥）和楊奇老師帶着核心成員來了上海，我們白天在動捕現場測試數據，晚上一起聊足球，聊歐洲杯，你會發現，大家都是一群樸素的遊戲人，有着相同的喜好。很快，我們就達成了合作。
2021 年的 820 預告片中，
不少角色的動作就是由降世制作
葡萄君：整個動捕制作持續了多久？你們是怎麼分工的？
李陽一：很難準确去計算時間。從 2020 年開始，一直到今年 6、7 月份封包，我們一直在持續制作和調優。因為《黑神話：悟空》的角色精度都很高，設計也很復雜，不太能一次性全部生產出來，所以動畫也是跟着角色在產出。
項目早期，動捕拍攝和數據修補都是由我們負責。到了中期，遊科自己在辦公室搭建了動捕棚，他們希望可以更快速地迭代、試驗想法，比如動畫師想到什麼點子，馬上就能去測試并實現。所以從那時起，他們開始自己拍攝，再把采集到的動捕數據發給我們來處理。
遊科曾用一萬多元的零件
DIY 出了幾十萬元的專業效果
葡萄君：具體制作的過程還順利嗎？
李陽一：遊科在動捕制作上非常專業。前期，他們會在選角上，盡量尋找貼合角色的動捕演員。同時，他們很清晰地知道自己想要什麼，小到角色的一個扭頭、眼神，都在前期就确認好了，很大程度上提高了後期制作的效率，我們只需要去做匹配細節上的處理，不需要添加過多的手 k 去打破原有的捕捉細節。
在拍攝過程中，遊戲科學的動畫師們也都會在現場擔任演員指導，調教演員的情感和動作。我記得有一場戲要表現悟空的恐懼，角色要向後爬，是楊奇老師親自指導的。在現場，你經常能看到遊科的老師們拿着棍子，和演員一起思考怎麼表演。
而且，遊科的管線流程也很成熟。雖然在動捕制作上，楊奇老師是總審核人，但同時他們還會有其他很多動畫師參與其中，每個人分管不同的角色，對接和制作起來，效率會高很多，這也符合當下主流市場 3A 遊戲的制作流程。
葡萄君：那在動捕數據采集好後，你們具體會做哪些修補？
李陽一：主要是打磨細節，讓數據符合產品級的标準。打個比方，有時演員在表演時，為了動作流暢，不會真的拿着一個很重的如意金箍棒或者九齒釘耙去耍，但遊戲又需要突出武器的重量感，這就需要我們去處理了。
又比如，現實演員可能做不到遊戲中的快節奏攻擊，這也需要後期來實現。還有就是一些精準的道具匹配、手指變化等細節了。
葡萄君：你們最滿意的成果是遊戲裏的哪一段？
李陽一：我個人最喜歡的是第四回，也就是八戒和蜘蛛精的章節，這裏面有一部分是我自己帶着同事制作的。其實，我已經技術離職挺久了，大部分時間是負責公司管理和一些商務事宜。但當時公司同期項目較多，幾個主管實在抽不出身，沒辦法，制作部負責人和商務經理就抓了我過去當壯丁。
那會兒遊戲還沒到配音環節，只有錄屏裏的一些簡單台詞，所以我并不清楚具體的劇情發展。但遊戲正式上線後，我看到劇情内容，感到很驚喜。八戒和蜘蛛精的意難平，好像看到了《大話西遊》裏至尊寶和紫霞仙子的影子。
葡萄君：在和遊科的合作過程中，有什麼印象深刻的事情嗎？
李陽一：太多了。有一次，我們加班到凌晨三四點，弄完需求提交過去後，楊奇老師居然秒回了信息。説實話，這種時候對于我們外包人來説，是很温暖的，而且你也能感受到，遊科的工作強度很大，他們為了項目也奮鬥到半夜，或許這也是他們能在四年内就把《黑神話：悟空》做出來的原因。
另外一件事，也是來自日常的溝通。我們公司有個習慣，會對合作的項目做定期回訪，詢問滿意度，及時調整與甲方公司的配合問題。
記得好像是 2022 年，我們和遊科一起開會，他們給我們的回訪評價是三個字 " 非常好 "。這種直接的認可，把我給整不會了，怪不好意思的。後面，楊奇老師又主動提出，要将合作夥伴的人員名單，都放在遊戲通關後展示。
所以從我個人的角度來看，遊戲科學的成功和業界的好評如潮，并不是偶然，他們懂得尊重同行，也值得被尊重。
葡萄君：這确實會讓合作夥伴感到暖心。
李陽一：是的，楊奇老師也是很幽默的一個人，後來他和我説，" 如果我們遊戲做砸了，路上遇見，咱們就當不認識，哈哈。"
對我而言，雖然在合作過程中，能感受到他們的焦慮和期望并存，但我相信遊戲科學是一群摔倒後還能再站起來的家夥，即使《黑神話：悟空》沒能大獲全勝，他們應該也會重新再戰。
這讓我想起自己創業的第一年，趕上快過年，給員工發完工資，基本上是一整年白忙活，大過年的都沒錢給家人備點像樣的年貨。大半夜我跟合夥人老王在公司樓底下不停的繞圈，很焦慮，老王問我：如果公司撐不住倒了咋辦？
我説，" 重新再來呗。" 那年老王雙手插兜跟我説過最提氣的話就是，" 只要你在，烤串我也願意陪着你。"
上海降世創業早期的辦公室
對于我們創業的人來説，可能最寶貴的是堅持，且有志同道合的人一起堅持更為珍貴。回頭看看，所有向下扎根的日子，都是厚積薄發的過程。
當時回訪完遊戲科學，感受到了他們的尊重，我們回到公司開了緊急會議，強調最多的是，無論檔期，人員，或質量等等，對于遊戲科學合作方針就一個：無條件配合。這也是上海降世與其合作貫徹多年的唯一基調。
葡萄君：你們覺得《黑神話：悟空》的爆火，對遊戲行業會產生什麼樣的影響？
李陽一：肯定是積極的。遊戲行業這兩年縮水比較嚴重，可能現有的大環境下，很多廠商或是投資者都不是那麼堅定，一些中小企業想堅持下去也有些困難。《黑神話：悟空》的出現或許能給我們帶來一些啓發和鼓舞，逆境中成長，危機中往往伴随着機遇。
03 國内廠商已具備挑戰大型單機遊戲的實力
葡萄君：動捕技術在國内的發展，經歷了什麼樣的階段？是什麼時候開始普及的？
李陽一：2017 年開始多了起來，幾乎是呈幾何倍數的增長。一方面，這符合遊戲發展規律，因為行業的技術水平在迭代，玩家的審美也在提高，需要更高品質的產品出現。
另一方面，市場上湧現的一大批吃雞遊戲，也帶動了動捕需求的增長。我們當時承接了很多吃雞遊戲的機制類動捕需求（即奔跑、跳躍等基礎動作，非過場動畫）。
葡萄君：為什麼一些簡單的機制類動作，也要使用動捕？
李陽一：往往越簡單，幅度越小的動畫，反而越難做。比如一個人常态站立時，會有非常多小細節：呼吸時的身體起伏，手部的微動，腳步碎碎的挪動……哪怕你照着參考去模仿，有時手 k 出來的結果還是會有偏差，但動捕可以很好地還原真實細節。
葡萄君：除此之外，動捕能給項目帶來多大的提升？
李陽一：動捕更适合用來提高寫實遊戲的精度，并能提升團隊的工作效率。
以前我在 EA 的時候，大部分工作就已經是在做動捕了，純手 k 的項目很少，因為都是一些精度較高的遊戲。這是一個發展趨勢，舉個例子，過去我們織布是用紡織車一腳一腳蹬出來的，後來有了自動化機器後，它不但能給你提升產量，還能提升精度。過去，一個十幾秒的寫實動畫，用手 k 可能要做兩三個禮拜，而動捕能将時間縮短 3 到 5 倍。
放到如今的大型遊戲中，如果純靠手 k 制作，或許《荒野大镖客：救贖 2》《GTA 6》做 10 年都做不完。當然，如果是風格化的產品，不是寫實類型，比如《超級馬力歐》《塞爾達傳説》，那麼手 k 依然是個不錯的選擇。
葡萄君：所以現在國内越來越多大廠都開始使用動捕了？
李陽一：對，騰訊網易米哈遊等大廠，早就搭建了自己的動捕棚。
葡萄君：那麼國内和海外廠商，在動捕技術的使用上，目前有什麼差距嗎？
李陽一：如果單論美術能力，我認為中國的遊戲美術，已經能和世界接軌了；在流程管線上，過去國内可能還存在一些欠缺，但這幾年也能看到有不少公司，開始招聘有 3A 開發經驗的人才，幫助團隊梳理管線。
葡萄君：國内廠商現在是否具備了挑戰大型單機遊戲的實力？
李陽一：毋庸置疑，國内的遊戲開發水平其實已經比較成熟，也不缺好的故事和 IP。
國内也有很多其他好產品，只是方向不同，選擇的賽道不同，做單機遊戲的回報率沒有網遊和手遊那麼高。但近些年市場也慢慢開始有所轉變。像 Steam 這類平台也越來越受年輕人青睐，我猜《黑神話：悟空》之後可能會有一批願意去做單機遊戲的團隊或是投資人出現，相對于端遊和手遊市場，國内單機市場目前還有很大空間。
葡萄君：現在你們合作的項目有哪些？公司目前可能面臨什麼樣的發展困境？
李陽一：合作的在研項目比較多，比如《仙劍世界》等等。
為了保持良好的業務增長，我們會經常性地處于紅温工作狀态，主要原因是公司人員有限，招收人才實在是困難，暫時只能通過培養新人來慢慢提升產量。整個培養周期是相當長且痛苦的，以至于幾個制作部門主管發際線都有不同程度的後移。
每次招收一批新人加入，公司就會進入一個業務及產量瓶頸期。同時還需要保證例如《黑神話：悟空》這種高品質大型項目的排期不能有延誤，制作人員們都在堅守。今年我們也開始積極聯系院校或培訓機構，看是否能合作一些專業課程去培養人才。
葡萄君：未來在遊戲行業裏，你們希望扮演一個什麼樣的角色？
李陽一：外包服務目前是我們公司的基石。當然，每個遊戲工作者都有顆做好產品的心，我們也不例外。如果能有機會 " 融入 " 到某個很好的項目中共同做研發，也是我們一直所憧憬的事情，也許就在不久的将來，期待再次相見。
關于獲上市公司投資，這家低調的上海團隊，藏在《黑神話》和騰訊網易背後就分享完了，您有什麼想法可以聯系小編(嬴覓晴)。